海上鋼琴師大學(xué)觀后感作文
《海上鋼琴師》改編自亞利桑德羅·巴里克的文學(xué)劇本《1900：獨白》，由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演，講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。下面給大家分享一些關(guān)于海上鋼琴師大學(xué)觀后感作文5篇，供大家參考。
海上鋼琴師大學(xué)觀后感作文（篇1）
近日，有一部非常經(jīng)典的電影上映了，它就是豆瓣Top250中排名13的《海上鋼琴師》，想必大家此前一定也對這部影片有所耳聞，當(dāng)年這部電影上映的時候，就讓不少觀眾感到非常震撼，因為電影的文藝性十足，同時非常深刻，讓人看完這部電影后，依舊遲遲不能忘懷其中的劇情。說起來，主角1900最終沒下船，確實是一件令人非常遺憾的事情。
這部電影改編自意大利作家亞力山卓·巴利科的戲劇作品《1900：獨白》，是一個悲傷卻非常浪漫的故事，無論是原作書籍還是電影作品，都影響了無數(shù)人，
它主要講述的是一個嬰兒被父母拋棄在一艘名叫維吉尼亞號的蒸汽客船，好在有一名船員收養(yǎng)了他，并且取名叫1900，由此開始了這個嬰兒一生的傳奇故事。
不幸的是，1900的養(yǎng)父后來意外身亡，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己有著非同尋常的音樂天賦，與船上的鋼琴結(jié)緣，在這之后自學(xué)成才，在征得船長同意后，留在船上成為一名鋼琴師。因為終年在船上演奏，因此他也被叫做海上鋼琴師。
多年的輪船生活讓1900漸漸開始向往陸地，尤其是在船上遇見自己一見傾心的女子帕多萬后，更加堅定了他走向陸地的決心。對于1900的這個決定，船員們都非常認(rèn)可，因為他們也希望能看到1900開始新的生活，而不是一直在客船這方小天地原地踏步。因此1900在輪船到岸后，準(zhǔn)備下船尋找愛情。但是還沒踏上陸地的時候，他轉(zhuǎn)而回到了船上，愛情與客船之間，他還是選擇了陪伴自己長大的客船。
后來維吉尼亞號遇到了戰(zhàn)爭，好在這艘船在戰(zhàn)爭中幸免于難，迎來了和平，但由于戰(zhàn)爭的侵襲以及時代的進(jìn)步，這艘客船漸漸被淘汰，因此年久失修的維吉尼亞號即將被炸毀。在毀滅前夕，1900的好友上船找到了他，希望他能下船，但是1900還是選擇與客船共存亡，就這樣在爆炸中葬身大海。
這樣蕩氣回腸的故事確實無比吸引人，但是這部電影在11月15日重映以來并沒有得到非常好的成績。據(jù)悉，這次重映的電影經(jīng)過4K修復(fù)，在畫質(zhì)上有比較明顯的提高，不過上映三天后，票房才僅僅突破5000萬，從目前的票房走勢來看，并沒有像經(jīng)典老片《泰坦尼克號》重映時那么火爆。
20__年，好萊塢經(jīng)典愛情片《泰坦尼克號》3D重制版重映，最終拿下了9.5億票房，同樣都是豆瓣Top250排名靠前的電影，表現(xiàn)卻相差了很多，真是《海上鋼琴師》這部電影有問題嗎?
在小夏看來，其實無論是《海上鋼琴師》還是《泰坦尼克號》，它們都是影史留名的優(yōu)秀電影，同時也都是在大海上發(fā)生的故事。唯一不同的是，前者更偏向于文藝片，比較深刻，而后者主要講述的是愛情，更加符合大眾的口味。這并非是說文藝片不好，只不過相比于愛情片，一直以來文藝片的受眾范圍都更小，因此這次《海上鋼琴師》的表現(xiàn)不出色，也是情有可原的。
在小夏了解下，自1998年這部電影第一次上映以來，廣大觀眾了解到這部電影大多是通過活動組織放映，或者是被其高分吸引。而《泰坦尼克號》則不同，其本身有著超高的IP影響力，同時露絲和杰克的愛情故事，更是家喻戶曉的存在，在這種情況的影響下，《海上鋼琴師》作為一部質(zhì)量非常高的電影，本身的受眾范圍確實小了很多。
因此雖然現(xiàn)在這部電影作為豆瓣Top250中排名13的電影，票房走勢看來并不是非常理想，但也絕不能說明這個作品就此撲街了，畢竟電影種類不同，受眾范圍也不同，畢竟不是所有的重映經(jīng)典電影，都能取得不錯成績的。我們只要知道，《海上鋼琴師》是值得所有人一看的電影。
海上鋼琴師大學(xué)觀后感作文（篇2）
這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。一部蕩氣回腸的詩意旅程電影——《海上鋼琴師》。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。
和眾多歐片一樣，這部片子也充滿了暗示。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來沒有下過船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選取與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想透過他暗示什么呢?“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選取。人的一生實際上每時每刻都在面臨選取，每一個細(xì)小或者重大的選取決定了各自的人生走向。1900選取了留在船上，他無法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回頭。他說：“陸地沒有盡頭?！边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。
那個吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時候僅有一把小號，到影片最終還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號，人生，在很多時候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時光。每一艘船上都有第一個發(fā)現(xiàn)自由女神的人，他們縱聲高呼，為了一個不明白結(jié)果的目標(biāo)而激動，從而開始了新一輪的奔波。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。”
恕我肉眼凡胎，只能以自我的目光來理解大師。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪之后一浪。在狂風(fēng)暴雨中一邊任鋼琴自由滑動一邊彈奏，小孩子無師自通的演奏震驚滿船的人，這些只可是是大師的鋪墊罷了。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與1900比賽鋼琴，激動人心的程度簡直能夠和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。美國的西部片中，快槍手一對一的較量很是惹眼，但歐洲人能夠用鋼琴當(dāng)武器。讓人喘可是氣來的鋼琴比賽才結(jié)束，1900第一眼就愛上的女人出此刻了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似水。這一幕，必將成為電影史上的浪漫經(jīng)典，這一曲，也必將成為傳世之音。
他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細(xì)膩，時而磅礴，時而留意，時而大膽，時而活力，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，可是心如癡迷的樂者一樣隨著自我的音樂一齊翱翔。我第一次強烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原先音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認(rèn)識。
其實與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當(dāng)他的手第一次放在琴鍵上的時候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出;他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊涵豐富的語言;甚至最終，當(dāng)朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時，1900哪來的食物維持生命?
還有的就是影片最終的結(jié)局—1900和麥克斯的談話!我喜歡這個情節(jié)的原因不是因為1900怎樣選取他的生活，怎樣選取他的死!相反我很不贊同他不下船的解釋!因為這是一種不負(fù)職責(zé)，對生活不用心的看法!可是最終1900跟麥克斯開的玩笑才真正讓我明白1900為什么這樣選取，因為他死后到天堂還是想彈鋼琴，彈只屬于自我的曲子，因為沒人能用兩只右手彈琴!如果1900下船估計他會和杰里一樣，不再會為自我喜歡而彈琴，而是為了別人或錢而彈琴，那是1900不想看到的，甚至1900如果下船再也沒有靈感彈出屬于他自我的曲子了!簡單說1900為音樂而生，為音樂而死!不簡單啊!
影片采用最極端的浪漫主義風(fēng)格，引起兩極反應(yīng)：有人視之為杰作，而西方很多人把它看成“最好看的爛片”。影片的缺憾在于人物刻畫，主角太過神秘，讓人無法洞察他的內(nèi)心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態(tài)調(diào)離憤青階段，該片則有打動人心的浪漫魔力。
我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂的交融，同時引導(dǎo)觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的音樂到達(dá)共鳴。
我們都有自我的世界，都想劃定自我安全的范圍，都想過自我所謂的“生活”。可是，那真的是我們能夠掌握和控制的嗎，會不會因為太貪心而不歡樂。1900把自我的生活縮小到鋼琴這頭到那頭的距離，又放大到88顆琴鍵上能夠演奏出的音符排列組合的矩陣?yán)铮米晕业某叨热∩幔萌松淖杂墒菬o限的，而自我能享受到的又何其有限。于是他總是歡樂的，嘴角微微上翹，于是他總是思索的，觀察著人們眉梢眼角一絲細(xì)紋的變換，于是他是注定不能留給這個世界任何痕跡的，過于純凈的生命是沒有抵抗力的。他說，至少我能夠決定結(jié)束自我的生命，語氣是心甘情愿的放下。
海上鋼琴師大學(xué)觀后感作文（篇3）
海上鋼琴師對于我們來說，是一部比較熟悉的電影了，因為已經(jīng)上映很久了，而且確實非常經(jīng)典，這一次在影院上映，我們也是比較期待的。
我們看到這部電影在豆瓣的評分是9.2分!
我們看介紹，這部電影講了：1920年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900(蒂姆羅斯 飾)。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士 樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。 可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?他將怎樣譜寫自己非凡的人生。
這部電影在影院上映以后，我們看到票房也是不錯的!好多人應(yīng)該都和我想的一樣了，原來不是在電影院看的，這一次可以在影院觀看，也是非常期待。
我們也來看一下看過的網(wǎng)友的評價:
獨特的人對待生活、生命，有著讓人不可思議的理解和對待方式。我們不擅自強加定義和標(biāo)簽，我們對他們最大的尊重，就是懷著感恩目送，因為上帝帶來這份獨特的禮物，不是每個人都會遇到。
曾經(jīng)看第一遍，就能感受男主最后選擇回到海上，也不知道是我內(nèi)心住著一個悲傷的自己嗎?我覺得看完有種說不出的憂傷，但是又覺得這樣的選擇是最好的。
大二選修西方電影分析，老師讓看托納托雷最有名的三部電影，我偷懶了。今天去電影院補看了這一部，黑暗中瘋狂流淚，我也不知道為什么而哭，可能因為太真實了。
經(jīng)典的電影讓人又笑又哭，末了久久回味~以前只知道斗琴精彩，但最打動人的琴音還是主角生情而作的那首無名旋律。現(xiàn)在看特別能理解主角為何不愿上岸，太唏噓了...
海上鋼琴師大學(xué)觀后感作文（篇4）
怕是誰都沒想到，集聚了“茉莉公主”和“暮光女”的動作大片《霹靂嬌娃》，影后領(lǐng)銜演繹唯美愛情的《大約在冬季》，范偉、陳數(shù)等一眾實力派飆戲的《長安道》等影片，都輸給了一部20__年前的老電影。
但它們卻又輸?shù)貌辉?，豆瓣?6萬人打分，評分高達(dá)9.2，“豆瓣電影Top250”中位列第13，好于97%的音樂片、98%的劇情片。
簡而言之，這部由意大利導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷執(zhí)導(dǎo)的《海上鋼琴師》，就是影迷心中的“神作”。
《海上鋼琴師》改編自意大利作家亞力山德羅.巴里科的同名小說，講述了一名被遺棄在船上的男嬰，被水手收養(yǎng)，起名為1900。他無師自通擁有了超卓的琴技，無數(shù)乘船的旅人為他的音樂沉醉、著迷，他卻一生未曾走下弗吉尼亞號，最終在爆炸聲與火光中，與弗吉尼亞號同沉大海。
朱塞配.托納多雷是個不可救藥的浪漫主義者，而亞力山德羅.巴里科的作品也有著極強的藝術(shù)性和童話感，兩者相結(jié)合后，便誕生了《海上鋼琴師》這部浪漫、虛幻甚至荒誕的作品。
觀眾如同影片中的許多人一樣，一面陶醉于旋律的美好，一面質(zhì)疑著故事的真實性，并追尋探問著一個問題“1900為什么不下船?”
有一部分觀眾覺得他悲觀、懦弱、消極，他不下船，是出于對外面世界的恐懼。養(yǎng)父意外去世后，沒有了親情支撐的1900便像一艘漂泊在大海上的小船，無論向哪個方向張望，都是天水相接的茫然無際。
他沉溺在音樂的世界里，將鋼琴當(dāng)做自己的王國，用電話與世界溝通，又將世間百態(tài)、蕓蕓眾生化解在音樂中。
在這種以藝術(shù)為桃花源的逃避中，他可以忘卻身世，主宰自己的人生。
而一旦離開弗吉尼亞號，他便與那些追夢淘金的人無二。
甚至，除了音樂無所寄托、追求的1900，根本不能像那些望著自由女神像歡呼的人一樣，帶著野心和欲望去開辟、征服新的環(huán)境。
所以，害怕面對這個事實的1900才終生沒有下船。
而另外一部分觀眾的看法正好與之相反。
《海上鋼琴師》是朱塞佩.托納多雷對“美國夢”的質(zhì)疑甚至否定。
這一點，從影片中諸多細(xì)節(jié)可以看出。
1900之所以成為“TD.檸檬.1900”，是被遺棄在頭等艙。遺棄他的家人，也是“美國夢”的追逐者。而收養(yǎng)他，給予他新生命的黑人水手，與他的那些同事一樣，雖然舉止言談粗俗，卻有著人類最本真的美好——善良。
他們是社會底層的小人物，連工作都在輪船的底倉，滿身煤塵卻窮而不困，笑容燦爛、心態(tài)樂觀，可以從最平常的小事中尋找到生活的樂趣。
幼年時的1900，因為沒有出生證明，總是躲藏在輪船底倉，但他透過圓窗望向外面的海水時，卻是一張笑臉。
及至養(yǎng)父意外去世，他消失在眾人眼中一段時間后，再出現(xiàn)時便擁有了高超的琴技，自此成為弗吉尼亞號上的傳奇。
他可以自如駕馭各種風(fēng)格的音樂，被來自各方各地的旅人們簇?fù)?、仰?他觀察著眼前的每個人，猜測判斷他們的身份和經(jīng)歷;戰(zhàn)爭來臨時，他用音樂去撫慰傷者……
名望地位、利益金錢，這些凡人們趨之若鶩的東西，從來不曾撩動過1900的心。
許多人東奔西走，不過是內(nèi)心沒有目標(biāo)，不知道自己想要的是什么。而1900，他已經(jīng)在弗吉尼亞號上找到了最高的人生目標(biāo)與理想。
而且，高聳的樓宇、縱橫交錯的街道、路上疾馳的汽車，就像世人心底的欲望，一不小心就會迷失其中，忘了那個初入其間的自己。
那時，再不會有樂曲自心中流淌而出，因為靈感的源泉已被欲望填塞。
所以，他何必下船?
《海上鋼琴師》其實并不能當(dāng)做一個“真實”的故事去看。
若是將它當(dāng)成“真”，那1900身上的虛幻、傳奇性，就會顯得故事缺乏依據(jù)。他從哪里學(xué)的彈鋼琴?弗吉尼亞號報廢后，躲在船上的1900靠什么維生?為什么“胖子”麥克斯.托尼找到他時，他還能那么衣著光鮮?
但你若是將“胖子”和1900看作一個人呢?
“胖子”是現(xiàn)實，1900是理想，一個為了生活奔波，在挫折中被磨得灰頭土臉;一個徜徉在藝術(shù)的理想之國，隨心所欲、我為王者。
“胖子”會演奏1900的音樂，只有他能找到藏在船上的1900。這些，不過是因為1900是他遺落在船上的“理想”，是他內(nèi)心真正想要，卻為了生計不得不放棄的生活。
理想與現(xiàn)實格格不入，所以船上、岸下不能相容。
表現(xiàn)在故事情節(jié)中，便是代表理想的1900自始至終沒有下船。
如果從這個角度重新梳理這個故事，那該是這樣的：
1920年，麥克斯.托尼被遺棄在弗吉尼亞號的頭等艙，被水手收養(yǎng)。養(yǎng)父意外去世后，尚且年幼的他離開了弗吉尼亞號，開始學(xué)習(xí)音樂。
人在寒冬中，會寄盼春暖花開;人在困苦艱難中，會期盼生活順?biāo)臁?/p>
弗吉尼亞號上那個突然就成了鋼琴神童的1900，便是麥克斯臆想出的另一個自己。那個自己與真實的他完全不同，樣貌俊秀、氣質(zhì)斯文高貴，還帶著幾分灑脫不羈。
他彈奏鋼琴，就像操控人生，嫻熟自如、無所不能。
他看透了人間情態(tài)，人心所求，唯一能引動他心扉的，是給予他靈感的“繆斯”(那個促生了片中經(jīng)典單曲的農(nóng)夫女兒)。
當(dāng)麥克斯在現(xiàn)實中潦倒困窘，他便讓自己與“理想”同處一方天地;當(dāng)弗吉尼亞號報廢、沉沒，1900隨著船而消失，賣掉的小號便又回到了麥克斯手中。
這時，又是現(xiàn)實與理想的相聚。
這時的麥克斯，既有著面對現(xiàn)實、挑戰(zhàn)生活的勇氣，又尋回了遺落的理想，或者該說是初心。
單個體無法阻止社會的改變，但可以盡最大可能去堅守自己的本心。當(dāng)所有人都在向著“美國夢”歡呼時，還有人能面朝大海，看一看天水相接的曠然天地。
這或許，才是導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷想要借助影片所要表達(dá)的意義。
海上鋼琴師大學(xué)觀后感作文（篇5）
這是一個美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺的能夠歸結(jié)為一個“謎”字，到處充滿著不解。這是一個屬于他的故事。用黑白鍵譜寫了他人生的序曲，靜靜的海上奏響只為獻(xiàn)給那些能夠讀懂它的人。海上鋼琴師一部傷感的電影。
一段輕快的薩克斯結(jié)束帶出的是冒著黑煙的巨大的遠(yuǎn)洋輪船。先前的寂靜瞬間被轟鳴般的歡呼聲所代替，遠(yuǎn)處的自由女神靜靜的矗立著，看著向她揮動手臂的人群，人們即將踏上陸地或者是踏上他們的另一個未知的旅程。
1900一個特殊的名字，不經(jīng)意的被添煤工人發(fā)此刻鋼琴架下，沒有過多的懸念，就是一個被拋棄了的孩子。然而這個小插曲卻能夠看做是一場特意的安排，一個預(yù)示著成為鋼琴天才的鋪墊。善良的Danny Boodman十分疼愛1900，他教他讀書，像對待親生的兒子一樣照顧他，然而幸福的日子總會離去，一個人也必定會經(jīng)受一些磨難才會更加成長。Dannyboodman的死訊是1900成長的有一個契機。影片中失去親人的1900靜靜地靠在窗邊看著眼前翻滾的大海，這也似乎預(yù)示著他一生將于大海牽扯不清。
1900是個天生的鋼琴師，沒有別人的指導(dǎo)卻能無師自通的彈奏出如此美妙的音樂。他從沒踏上過陸地卻透過收音機了解各地的風(fēng)俗人情，以至于把剛上船的max糊弄了一番，他有自我的追求，他有自我的生活習(xí)慣，在船上的他更懂得如何去享受音樂，在影片開場中最吸引人的眼球的就是1900領(lǐng)著吐得一塌糊涂的ma_進(jìn)入大廳，搖搖晃晃的船上他卻走的如平地一般的穩(wěn)當(dāng)，出人意外的主意卻給人帶來了莫大的歡樂，1900坐在椅子上，他和鋼琴隨著大海的翻滾在大廳中無拘無束的游離，滑行。差點砸到腦袋的大吊燈，被破門而入氣的吹胡子瞪眼的船長，一切的一切那么的似真似幻。倒在煤礦堆上還是依舊的談笑風(fēng)生，這是否就是真實的1900。他遇到過真愛，想要為此付諸行動開始他的另一個生活，可是故事往往不是我們所想的那樣完美，或許到此刻我還在疑惑為什么下船對他來說是如此的可怕，記得他以前在甲板上站了很久，原以為他會帶著對那個女孩的愛而去找他，可是他的腳步停下了，他站了好久，仿佛站了一個世紀(jì)，一個足矣讓他思考完善的時間，他說陸地沒有盡頭?！边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。
吹著康恩牌小號的max也就是整個影片的線索，他引導(dǎo)著我們進(jìn)入1900的世界，用他的眼睛看著1900傳奇的一身，新的出發(fā)，他用他的小號成功的在船上謀得了職位，暈船讓他偶遇了1900，最終的賣小號讓他重新找到了他的朋友，一切的一切，似乎就在冥冥之中。讓他跟1900有牽扯不斷的聯(lián)系。
有時候故事中的天才也能成為吸引我們眼球的一個賣點，正是因為天才的隕落才讓我們感到扼腕嘆息，一個小小的孩子在沒有理解專業(yè)訓(xùn)練前就能演奏出令人陶醉的音樂。這個在影片中仍然是一個謎，或許正是因為導(dǎo)演的沒有直接點出我們才能更加的迷戀這個彈奏著一首好琴的1900，激烈的比賽又一個成為我們了解他技藝的媒介，與鋼琴大師的比試，雖然一開始就明白故事的大概發(fā)展走向，可是令我驚嘆的是影片中的演員竟然能如此出神入化的將鋼琴演奏的如此之極致，或許是作為一個鋼琴的外行人來評價海上鋼琴師這個場景的演出。影片中的故事情節(jié)在這一段也十分緊張，會讓看的人一時喘可是起來，似乎到處都彌漫著令人窒息的氛圍一種從兩個比賽者身上散發(fā)出來逼人的氣場，他們那時候是強大的，個性是1900的表現(xiàn)，就有一種初生牛犢不怕虎的感覺。
輪船是整部影片中最主要的道具，而整個影片也是在一艘遠(yuǎn)洋輪船上發(fā)生的人們因踏上陸地而興奮，而他電影的主人公1900卻選取永遠(yuǎn)的留在船上，等著時間流逝等著船漸漸老化，等著人們漸漸遺忘，在爆炸的前一刻他遇到了好友，原本想靜靜的消失，就像他靜靜的躲藏在廢棄的游輪中等待毀滅，在油輪中成長，在游輪中度過他的歡樂時光，海是寂靜的又是波濤洶涌的，他是屬于大海的，輾轉(zhuǎn)于各個國家，卻從未離開船一步，那最漫長的等待也是在下船間的停頓，陸地上的世界是精彩的，可是就像中國的浮萍一樣，離開了船離開了海他就沒有了根，在期間也有動搖是不是他的膽量不夠，沒有人清楚，也沒有人會理解，在影片的開始他了句話是從他的好友口中道出的“只要你有一個好故事，你就永遠(yuǎn)也不會被人忘記”。