盜夢空間大學(xué)生觀后感作文

時間：2024-08-14 15:36:59 小龍觀后感

《盜夢空間》延續(xù)了諾蘭一直以來對偏執(zhí)情感的探究和對超現(xiàn)實(shí)題材的熱衷，影片氣質(zhì)也盡可能秉承了“獨(dú)立片風(fēng)格”：以智慧與反思為綱，將演員的表演放在重要地位; 置3D風(fēng)潮于不顧，鐘情傳統(tǒng)技術(shù);不定義忠奸善惡，游走于灰色地帶，直指人心糾葛;看似隨意、混亂的剪輯手法。下面給大家分享一些關(guān)于盜夢空間大學(xué)生觀后感作文5篇，供大家參考。

盜夢空間大學(xué)生觀后感作文（精選篇1）

此刻，據(jù)說連超級賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因?yàn)槟隳軌驅(qū)艟辰Y(jié)構(gòu)設(shè)計得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個空框架，你不會感覺到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢中夢”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來說，其實(shí)是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》(Momento)那么機(jī)巧，更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無形。

也許，正因?yàn)椤侗I夢空間》夢境設(shè)定表面上看起來很機(jī)械化，部分影評人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了，真實(shí)的夢境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢的本質(zhì)。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn);至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那么“有邏輯”的夢。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的。

可他們忘了，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”，都不是個體自由的夢，而是經(jīng)過設(shè)計的、受擺布的夢，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設(shè)定，對盜夢/種夢對象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個體意識在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢/種夢對象的意識走向預(yù)先設(shè)定的軌道。

盜夢空間大學(xué)生觀后感作文（精選篇2）

我們過往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結(jié)果，可是自己卻意識不到。而這些來源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強(qiáng)烈的影響著我們的行為，乃至命運(yùn)。

我們從哪兒開始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進(jìn)。

如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢?

這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W(xué)習(xí)與覺知。能力強(qiáng)大的可以自我療愈(突破)，像影片中的柯布那樣;能力不足的就需要借助外力。

當(dāng)對某些問題意識不到，體會不清時，一是可以通過身心提升訓(xùn)練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強(qiáng)大;二是可以借助心理師的力量，通過心理咨詢，去看清，認(rèn)清，理清。

影片《盜夢空間》中的小費(fèi)舍其實(shí)就是通過造夢師接受了一次在思想層面的心理咨詢過程。小費(fèi)舍對父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來自父親對他的不認(rèn)可和不接納。

起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢中挑唆小費(fèi)舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬萬沒想到，在夢中小費(fèi)舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費(fèi)舍去世前，他表示：希望小費(fèi)舍做自己，做真實(shí)的自己，而并不是小費(fèi)舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解!

而這一切實(shí)際上促成了小費(fèi)舍的自我認(rèn)同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己!不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達(dá)成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著啊!

盜夢空間大學(xué)生觀后感作文（精選篇3）

在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因?yàn)閷τ趬魜碚f，我算是無比強(qiáng)大，潛意識也算是無比強(qiáng)大了。我曾經(jīng)就是一個造夢者，有十五年之久。那時我初中，我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢境，為所欲為。但是我放棄了，因?yàn)樵趦纱卧靿艉螅矣幸庾R的認(rèn)為這是沒有意義的。夢境應(yīng)該通過無意識去解決無意識的問題。用盜夢空間的觀念來看，就是在潛意識狀態(tài)下的夢境更有安全性，因?yàn)橐磺卸际亲晕冶Ｗo(hù)狀態(tài)。如果個體存在有意識，那會對整個夢過于偏執(zhí)，和考慮缺失，是危險的。

《盜夢空間》并不能算非常強(qiáng)大的科幻片，但是情節(jié)還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少，還沒看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節(jié)急促，也較亂，也不屢了。因?yàn)槲疫€不至于是找茬族，看電影而已。

每每看完這種片，我就會神情呆滯，因?yàn)闈撘庾R影響了正常思維。對于我來說，現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實(shí)中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質(zhì)世界，用潛意識取代意識行為還是很危險的。因?yàn)檫@本身是兩個不同的世界。

我曾經(jīng)想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進(jìn)入睡眠就開始做夢。因?yàn)槲抑牢?分鐘可以做完一個夢。但是這還并不算強(qiáng)大，我從5歲第一次意識到夢境，在夢里看到爺爺之后。我認(rèn)為我沒做夢的晚上不超過三個。小學(xué)的時候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時候可以自主從夢里醒來，看到了色彩，可以思維。高中的時候可以奔跑。大學(xué)畢業(yè)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時間睡的非常死。

最后，通過不同的人對電影的一些無意識反射。我觀察到了人對潛意識反應(yīng)的三個現(xiàn)象。因?yàn)槭且患胰齻€人去看的，看完后三個狀態(tài)：

看完后我不說話，因?yàn)闈撘庾R一直在工作，影響了正常思維。當(dāng)然，調(diào)動潛意識作為行為依據(jù)還是很可怕的，我可以無意識的說非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。

我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識，而表現(xiàn)出顯性意識，不斷的念叨一些瑣碎的事情;或者是潛意識轉(zhuǎn)化成意識后，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的表達(dá)行為，當(dāng)然，而且表達(dá)掩蓋了潛意識，內(nèi)容與潛意識無關(guān)。

我爸沒法，沒心沒肺，不入戲，看完后跟看完前一個狀態(tài)。沒精打采，怨聲載道。口口說這部片不好看，實(shí)際一半時間他在睡覺。

盜夢空間大學(xué)生觀后感作文（精選篇4）

《盜夢空間》是我看過的最好電影之一，場景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。

盜夢空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實(shí)在好笑。

那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的'眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。

其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費(fèi)雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：

在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。

盜夢空間大學(xué)生觀后感作文（精選篇5）

《盜夢空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說，本片中“入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個讓大伙一齊做夢的機(jī)器(夢機(jī)，以下簡稱“燜雞”)，電影從未解釋過其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個合夢時空”的設(shè)定，讓你想到小時候玩過家家時用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個從“0”到“1”的過程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對講故事而言，一切都只是個由頭而已。

就像牛頓同學(xué)的“第一推動力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個前提下他整個力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個“能夠一齊做夢”的機(jī)器為契機(jī)，來講一個情感、意識與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無中生有”的假設(shè)之后，《盜夢空間》的創(chuàng)意聽起來還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說玩“心靈雞湯

”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段)，就會顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無聊起來;反過來，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。