《子夜》是一本由茅盾著作，讀后發人深省，想要寫下讀后感，那么一篇好的讀后感該如何寫呢？小編精心整理了一些子夜讀后感100字例文，希望對大家能有幫助。

子夜讀后感100字（精選篇1）

往往最難以忍受的，不是漫長的深夜，而是微露朝意卻依舊遙遙無期的子夜。 子夜，黑夜與凌晨的交界。處在這一時期的所有事物，都面臨著黑暗與光明的選擇。而那時中華大地，列強韃虜，內賊患打碎了千年的安息沉寂，也在那時失去了習慣常規的中華大地陷入了無盡的迷惘。黑暗貪婪的侵吞著一切，包括那就在眼前的光明。 《子夜》是矛盾長篇小說代表作。讀完了《子夜》，心中不由的產生許多感慨。文章中寫了許多多姿多彩的生活畫面，通過這些畫面，藝術地再現了第二次國內革命戰爭的城市風云，也間接反映的當時革命發展，星繚亂的中國社會風貌。 小說中成功塑造了許多人物形象，最令我影響深刻是吳蓀甫。吳蓀甫是《子夜》中的主人公，是三十年代中國民族資本家的典型。吳蓀甫的準要性格特征是精明強干，有雄心，敢冒險，是一個鐵人物。他有雄厚的財力，很有才干，曾留學歐美，懂的一套企業管理的方法。他有著發展民族工業的雄心，要和傾銷中國市場的外貨競爭。為此，他和交通運輸資本家吳吉仁，礦業資本家王和甫一起創立了兼辦金融和實業的益中信托公司。他的理論是，把那些平庸的企業家毫無憐憫的打倒，把他們的企業掌握到他的鐵腕中來，以實現他的吳記資本主義王國的美夢，充分表現出他的野心、魄力、冒險精神和競爭中心狠手辣的性格特點。

《子夜》的藝術結構是宏偉而嚴謹的。從開頭和結尾就可以看出。開頭，上海的軟風一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色，輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”，此時的吳蓀甫有財有勢，氣派威風;而結尾，吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了，自己的夢想也破滅了，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾，形成了鮮明的對比，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業巨匠在帝國主義和軍閥統治的雙重擠壓下，又在工農革命的夾擊中一敗涂地的慘象。 小說中的環境描寫，是小說中不可缺少的組成部分。小說《子夜》選取了大都市上海作為人物活動的中心。圍繞主人公吳蓀蒲，作者精心描寫了“吳公館”，“交易所”和“裕華絲廠”三個主要活動場所。在這里，各種錯綜復雜的矛盾沖突依次的展開，不論是民族工業資本家與買辦金融資本家的矛盾斗爭，或是軍閥混戰和報機市場的微妙關系或者是農村階級斗爭和金融市場的曲折關系等，都得到集中的表現，小說故事情節也一步步順利發展也成功塑造了各個階層的許多典型人物形象。“子夜”，即半夜，既已半夜，到黎明就不遠了。

小說的題目定為《子夜》，指小說的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅定信心。

子夜讀后感100字（精選篇2）

作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的悲哀感情，都被組合到《子夜》的情節里。同時，作家又透過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：“大規模地描述中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國得以全面的表現。”他精心結構，細密布局，透過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個好處指向縱深推進，最終以吳蓀甫的杯具，象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：“中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。”

子夜讀后感100字（精選篇3）

在讀過茅盾的《虹》三部曲后，再次讀到《子夜》一書，便覺得茅盾大成之作即為《子夜》，他對于人物心理，對于矛盾的刻畫都達到了新的高度，可以說不僅僅是在心理解析的精微真確，有托爾斯泰的“心靈辯證法"的味道，而且加強了色彩與聲浪的描寫，可以說是景情相映的典范。

但本書中最受壓迫的還是工人啊，一邊被資本家剝削，一邊被生活擠壓，沒有辦法發出的聲音，任由命運擺弄，唉，在那個時代毛所領導的黨才是窮苦人民的出路，看完不經感嘆許久，在那個風雨飄蕩的年代，人民的生活水深火熱，而上層的人卻醉生夢死，整體吃喝玩樂。我們的國又要遭受多少苦難才能興起。

而全書中，光怪陸離的都市，隨處可見的物欲，以及令人恥笑的“愛情”，子夜子夜，在那些人口中“光明快樂”的世界里，多少靈魂在哭泣，多少悲憤化為淚水，吳以及很多很多人的心牽著五六條線，都是在那里朝外拉，盡管他用盡精力往里收，可是他那顆心搖擺不定，他的臉色也就時而清、有時紅、有時白。這又是多少人的現狀。

《子夜》，是我喜歡的作家最得意的作品，它有點難理解，但不失為民國時代的大作。而且更加精彩是，也是對現在的預言。需要細細品味。

子夜讀后感100字（精選篇4）

茅盾先生在現代文學史上的地位是不言而喻的。他在五四運動時期積極投身于新文學運動，介紹翻譯了國外大量文學作品。他非常欣賞19世紀批判現實主義文學，和我一樣喜歡托翁。他認為托爾斯泰以他驚人的藝術力量，表現了宏大的社會生活，用復雜的結構、紛繁的人物、細膩的心理描寫展現了俄羅斯的生活畫卷。在托翁的影響下，我們今天要介紹的這本書《子夜》就孕育而生了。矛盾先生也想極力刻畫出托翁筆下的恢宏勝景，他的《子夜》便大規模描寫了中國的社會圖景，力圖揭示中國社會革命整體的面貌。

日本著名文學評論家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，他認為這是一部可以與普魯斯特的《追憶似水年華》、加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》相媲美的杰作。大教育家葉圣陶也夸贊這部作品學術性與藝術性并舉。

《子夜》的原名叫做《夕陽》，改成《子夜》這個書名，真是恰到好處。明朝文壇四杰之一的何景明曾在《待曙樓賦》中云：

子夜就是半夜，寅曉相當于凌晨三五點鐘左右，子夜已經過去，寅曉將要到達。子夜比夕陽更加黑暗，卻比夕陽更加接近日出與光明，書名改得更加充滿希望與樂觀，即便當時社會如同伸手不見五指的半夜。

子夜讀后感100字（精選篇5）

日記《子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說，茅盾近乎以寫史的態度創作小說。《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。

小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。同時，《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言，偶爾運用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。

茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長。《子夜》的舞臺設置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。

同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量。所以，《子夜》在全局上不僅具有史詩般的宏偉，在細節描寫上也極其細膩委婉，他宏圖巨制般的展現了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機，也極其細膩的描寫了吳蓀甫這個生不逢時的民族資本家，具體展現了吳蓀甫作為一個民族資本家身上所具有的投降性和斗爭性。

子夜讀后感100字（精選篇6）

小說《子夜》在第一章便已將小說的主題展現出來，張素素問李玉亭“我們這社會到底是怎樣的社會?”這個問題便是茅盾在小說中所探討的。小說以20世紀三四十年代的上海為故事背景，那個年代，中國正處于半封建、半殖民地時期，國內各地軍閥混戰、戰亂不息，帝國主義對中國這塊大蛋糕虎視眈眈，都想來分一杯羹，普通民眾生活困頓，深受封建地主階級、資產階級和帝國主義幾方勢力多重壓迫，處于水深火熱之中。可作為國際大都市的上海，依然是全中國最繁榮昌盛的地方，這里是中國社會的縮影，既有路有凍死骨的窮人，又有紙醉金迷的富人，既有明爭暗斗的幫派爭斗，又有爾虞我詐的商業戰場，既有光怪陸離的生活，又有見風使舵的人物。

這是一個新舊交替的時期，民族工業剛剛興起，力量雖然弱小，但卻在逐漸壯大。在我們國家，雖然在明朝出現了資本主義萌芽、工商業出現，但是，試圖將資本主義付諸實踐卻是在民國時期，民族工業在這一時期獲得了迅速發展。這一時期，各地興起興辦實業的高潮，銀行、電報、鐵路、棉紡織、輪船等工商業陸續在全國各地開辦，經濟環境的向好也造就了一批民族工商業資本家。

《子夜》的主人公吳蓀甫就是其中之一。商場如戰場，沒有常勝將軍，財富往往來得快，去得也快，吳蓀甫的故事也是這樣，看他高樓起，看他樓塌了。榮華富貴如同過眼云煙，轉瞬即逝。他的失敗，既有其個人的原因，更與國家命運息息相關。覆巢之下焉有完卵，皮之不存毛將焉附，處于社會動蕩的歷史時期，對于民族資本家來說，既是機遇，也是挑戰。吳蓀甫在這個危機時代抓住了機遇，獲得了創業的第一桶金，但是社會環境的動蕩不安、資本市場的不規范、競爭對手的虎視眈眈、合作伙伴的倒戈相向，終于將他推向了破產的命運。

《子夜》對人物形象的塑造是細膩生動的。封建地主、民族資本家、買辦資本家等角色在小說中都有展現。優秀的小說往往能在一開篇就能吸引讀者的注意力，《子夜》也是如此。小說的第一章說到吳蓀甫的父親吳老太爺因為躲避戰亂而從鄉下來到大上海，燈紅酒綠的大上海讓手捧《太上感應篇》的老古董吳老太爺深受刺激，閃爍不停的霓虹燈、移動盒子一般的小汽車、吵雜紛亂的城市環境、衣著暴露混合著各種香味的都市女郎、亟待溢出的欲望，視覺、聽覺、嗅覺、感覺等各種感官刺激強烈地轟炸著這個老腐朽，最終將他送到另一個世界。小說雖然對吳老太爺的著墨并不多，話語也不多，但是這一系列的描寫便將這個老古董的形象刻畫得入木三分。

子夜讀后感100字（精選篇7）

縱觀《子夜》的情節，它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信托公司，想大力發展民族工業，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變全盤失敗的命運。這幕杯具說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業是永遠得不到發展的。

子夜讀后感100字（精選篇8）

在我看來，二十世紀的的確確是個絕好的世紀。且先放下戰爭與給人民帶來的苦難，瞧瞧那個時代，舊的未去，新的已來，封建、舊民主、新民主的摻雜，地主、農民、資本家、工人的紛爭，任何兩個事物之間的碰撞都十分有意思。

比如小說開篇就寫道：吳家老太爺剛從鄉下到上海就過世了。他坐著汽車穿過繁華的街市，看見許多封建思想所不能容忍的開放與自由，被猛烈的新時代氣息重重地壓得透不過氣，竟就這樣死去了。臨死前他還緊緊握著一本帶著封建迷信色彩的《太上感應篇》。青年范博文說：“老太爺那二十多年足不窺戶的生活簡直是不折不扣的墳墓生活。”其他青年也贊同老太爺已經是一具僵尸。可見，封建思想和民主思想的矛盾十分突出。

再比如本該氣氛低沉的老太爺葬禮，竟然摻雜著那么多復雜的交際。來者皆打著吊唁的旗號，要么是商討利益，要么是湊熱鬧與人談天。老太爺過世的作用不是讓讀者感到悲傷，而是要從這個葬禮上的交際引出下面的故事罷了。

還有資本家和工人之間的矛盾。工廠老板吳蓀甫和工人之間的矛盾十分激烈，這和《雷雨》里周樸園與工人之間的矛盾類似。

至于那位李玉亭，他是一個博士，在這篇小說里雖不是主人公，但跟主人公的關系密切。他是主人公吳蓀甫的表妹張素素的戀人，又是吳蓀甫的合作伙伴兼競爭對手趙伯韜的軍師。所以李玉亭便是吳家公館的常客。雖然他與我的名字同音，但經過深入的了解，他的形象和性格漸漸突出，這個名字便回歸成他的代號，而不再讓我聯想起自己。盡管如此，他的出場都會讓我眼前一亮，噢，我的老朋友。

讀小說不像是讀詩和散文，讓人挑得出的好句子不常有，但合上書本時，讓人回味無窮的情節倒是久久印在腦海里，像是真的去過什么地方，見到了什么人一樣。我常常在喜歡的句子下面畫線，但小說里劃線的句子很少，更多的是暢暢快快地讀完，少有停留。

要說感受，倒也沒什么感受，只是像看完一場電影般，沉浸在故事里罷了

子夜讀后感100字（精選篇9）

茅盾先生曾寫道：

在風云變幻的民國時代，人們的生活是無奈的卻也是努力的，渴望用自己的力量來改變這個不公平的世界。盡管希望渺茫，但是只要努力就有成效。大有孔老夫子“明知不可為而為之”的悲愴。

“伸手抓星星，即使一無所獲，也不至于滿手泥土。”即使夠不到月亮，我也擁有了一身月光，因為身上的月光，讓我與他人不同。想起日本導演北野武先生曾說：

我想這就是這本小說想要傳達給我們樂觀積極的人生態度吧，努力不一定會有回報，但是不努力就什么也沒有。“為美麗的結局，我們要勇敢要善良。但不是夠勇敢夠善良，就能有美麗的結局。”

子夜讀后感100字（精選篇10）

小說通過對民族資本家吳蓀甫的奮斗掙扎但最終以破產告終的悲劇描寫，展示了半殖民地半封建的中國社會復雜的階級矛盾和斗爭，說明了中國民族資產階級在帝國主義經濟侵略，買辦資產階級壓迫控制和軍閥混戰的破壞下，必然破產的命運。

主人公吳蓀甫是作品中塑造得最深刻、明朗、生動、也是最成功的民族資本家典型形象。他是上海裕華絲廠的老板，大概有40多歲，身材魁梧，舉止威嚴，一望而知是個頤指氣使慣了的大亨。他經濟實力雄厚，曾留學歐美，管理上駕輕就熟，在社會上有舉足輕重的地位。

然而，當時的時代決定了即便他這樣有本事的人也無法擺脫帝國主義的束縛而獨立發展民族資本主義。在買辦資本的強大壓力下，吳蓀甫終于慘敗而被吞噬。作品通過這一悲劇形象的塑造，揭示了深刻的主題思想。

趙伯韜是一個善于投機倒把的資本家典型。作為買辦資本家，他無恥地出賣國家與民族的利益，死心塌地做美國財閥的走狗。他到處宣揚:“中國人辦工業沒有外國人幫助只能是虎頭蛇尾。”他既狡詐又兇殘，為報效主子的恩惠，他殘忍將吳蓀甫這樣資本雄厚又有能力的民族資本家作為絞殺的對象，百般打擊。他在公債市場上興風作浪，翻云覆雨;他四處造謠，破壞益中信托公司的信譽;他采取經濟封鎖的辦法，對吳蓀甫步步緊逼，必欲將其置之死地，方肯罷休。他有帝國主義作靠山，又和軍政界一直保持著廣泛密切的聯系，因此有恃無恐，驕奢淫逸。作品揭露了他荒淫無度、精神空虛的糜爛生活，極大程度上鞭笞了這個買辦資本家的丑惡靈魂。

此外，小說還描寫了資本家杜竹齋、周仲偉，資本家走狗屠維岳、地主馮云卿、吳蓀甫之妻林佩瑤、交際花徐曼麗等一系列個性鮮明的人物，這些人物都給讀者留下了深刻印象。換個角度來說，作品的藝術成就是多方面的。

最突出的是，作者善于提煉具有時代特色的題材來表現重大主題，在廣闊的歷史背景上，描寫出復雜的人際關系和社會生活的各個方面，反映出30年代中國社會的全貌。其次是作品結構宏偉密，作者巧妙地以吳蓀甫作為矛盾的焦點，以吳趙矛盾為主線，以吳蓀甫與城市工人運動、農村農民運動的矛盾為兩條副線來組織架構作品，使全書結構嚴謹，層次分明，從這個層面上來說，這就不失為一部成熟的佳作。