白夜行大學生讀后感1000字

時間：2024-08-14 15:36:59 小龍讀后感

《白夜行》是一部通過諸多人物的視角并運用多條伏線創作出來的長篇巨制，時間跨度從1973年到1992年，長達十九年之久。故事從一個中年男性一一一當鋪老板桐原洋介被殺于爛尾樓開始。下面給大家分享一些關于白夜行大學生讀后感1000字5篇，供大家參考。

白夜行大學生讀后感1000字（精選篇1）

許多人都曾推薦過東野圭吾的《白夜行》，但一直沒有機會拜讀。這個暑假，借著“51”讀寫挑戰的契機，真正意義上坐下來，靜靜地讀完了……

剛拿到這本書，純白色的封面，兩個灰色調的孩子手牽手占據著整個版面，格外醒目。我不禁好奇，這讓萬千讀者為之著迷，究竟在講一個怎么樣的故事。

好奇心驅使著我翻開了第一章：一開始便是令人感到窒息的氛圍，有人被謀殺了。而小說中的警察——笹垣潤三，也開始了長達20__年的艱辛破案之路……原來，這是一部懸疑小說，頓時，我便失去了興趣。但想著，總要看看完的心態，我繼續往下看。不得不佩服，東野圭吾的確是寫懸疑小說的高手，他有一種神奇的魔力，會驅使著你一直看下去。而我，也被這種魔力所蠱惑，跟著作者的腳步，越發想挖掘出真相……

故事是以20__年的時間跨越，不同的時間片段堆疊而成的。隨著故事情節的發展，你會越來越清晰，會篤定桐原和雪穗這兩個小孩是案件的兇手，但你會好奇，為什么是他們，是什么造成了他們人性的泯滅，為什么桐原要殺害自己的親生父親，而雪穗也看著自己母親的死無動于衷?故事以桐原跳樓，死在了自己的剪刀之下，而雪穗裝作不認識他，頭也不回地離開了案發現場，戛然而止。

合上書，并沒有因兇手終于得到懲罰，而感到欣喜;更多的是那難以言說的苦澀。童年的不幸，讓桐原和雪穗走上了這條永遠見不到太陽的灰色地帶。面對母親的出軌，父親的戀童癖，甚至目睹了父親對雪穗做的最不堪的一幕，那一刻，這個小男孩的心里該是何等地五味雜成，他插進父親胸膛的那個傷口，其實也是他自己心頭的傷。就像書中所說，20__年來，桐原一直都在黑暗的通風管里徘徊，他見不到太陽，他最大的愿望，就是能在白路上前行。但這對于他來說，就是一種奢侈，20__年來的暗夜前行，都是為了雪穗。

“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不黑暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。”雪穗曾對自己的店員說過這樣一段話。我想，這東西便是桐原，桐原就像是那一道光，不足以照亮全世界，但卻能照進雪穗的靈魂。同源和雪穗，彼此互利共生，他們是彼此心靈的唯一棲息地……原來這不僅是一部懸疑小說，更是一部關于愛的作品，不管是愛情、親情，或是其他。或者說，他們如果還有一絲人性沒有泯滅的話，那只有對彼此吧。

小說的的結尾，一直讓我耿耿于懷。“雪穗像人偶般面無表情。她冰冷地回答：‘我不知道。’”“只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。”“她一次都沒有回頭。”

整本書中，雪穗的表現永遠是溫柔的，是體貼的，是得體的，即使委屈跟哭泣，也是能做到以假亂真的。但她就是沒有表現過這種冷漠。實際上，這冷漠的神情才是對情感的展現。對雪穗來說，亮司的愛就是她黑夜中唯一的一點光。也就是她最后殘存的一絲人性和一點點靈魂。正是因為他們彼此之間有著深入骨髓的愛，所以亮司的死給她帶來了巨大的沖擊，使得她沒有辦法再做作的表演出驚慌的神態。但是亮司的死也帶走了她最后的那一點靈魂。也就是在亮司死去的瞬間，雪穗的靈魂也死去了。所以，當雪穗離開的時候，她的背影就像個幽靈。不，她已經變成了幽靈，變成了一具行尸走肉不再有留戀，不再有人性，不再有靈魂，不再有愛。這樣一個幽靈雪穗，當然不會再回頭。

讀完整部作品，還無法從這復雜的情緒中掙脫出來，如果可以，多么想讓桐原和雪穗回到那個并肩走過的通往圖書館的路，共讀那一本《飄》……

白夜行大學生讀后感1000字（精選篇2）

“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎?我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”

初初讀到這段話，頗令我震撼。我以為這或許是為數不多的雪穗的真情流露的一面。沒有看過電影版也沒有看過電視版，但《白夜行》作為東野飽受好評的一部佳作，我終于連著3天看完了。

我雖然看過東野的小說不敢說很多，但總覺得他的敘述帶有一種特點：他總是在敘述一些“碎片”，初看起來這些碎片似乎只是描述某一事件，而讀者未必能再剛開始就發現這些事件背后帶有千絲萬縷的關系，而到了最后作者再揭露讓人意想不到的發現。但我個人覺得最后那個推理結果似乎不是東野所想要敘述的目標，不似有些推理作家，以難倒讀者或描述詭計為主，東野注意的是事件中的人。人與人之間的奇妙關系，愛與恨的糾纏總是讓人著迷，不是嗎?

雪穗與亮司，該是何種關系?我不覺得是單純的共生，也不覺得是雪穗在利用亮司。雪穗愛亮司嗎?這似乎很難回答。說否嗎?雪穗的塑造未免冷血，她該是個有感覺的人，否則難以說出上面那話，但是她的心的大部分怕是死了吧，死在自己的親生母親把自己賣給那些猥瑣的男人的時候，所以雖然亮司的愛溫暖了她，但這溫暖不足以溫暖她的全部。而在小小的雪穗的心里，從那時起就埋下了要為自己而活的決定。只要能好好的活下去，利用與手段是無所謂的。

雪穗的人物無疑是復雜的，比方說她可以冷血地設計丈夫的女兒被亮司，卻又可以溫柔地安慰美佳，我想在她安慰美佳的時候，所想的該是自己被亮司的父親猥褻時的痛苦吧，所以那時她才能如此溫柔，那時她的心是溫暖的吧。有人說雪穗在利用亮司，可能是覺得最后亮司死的時候，雪穗竟然對刑警說自己不認識他。可我想那時雪穗的心也已經隨之死去了，這世界上再也不會有這樣一個人愛著自己。而亮司為了雪穗，自然也希望自己的死能夠讓警方不要有任何證據來抓住雪穗。但雪穗身上具有那種能吸引人，使人臣服的魅力可以讓她被稱為所謂的“魔女”。

亮司呢，無疑愛的深沉。而更重要的是他的世界是雪穗支撐的吧。小時候的他目睹自己敬愛的父親竟然在猥褻雪穗，又殺了自己的親生父親，這對一個小男孩來說可說是天崩地裂的感覺。雖然小說中沒有詳細描述此時的亮司和雪穗，可我想雪穗一定對殺死父親后的亮司說了什么，從此使得亮司的世界就只剩下雪穗，他活著就為了雪穗吧。可他也是人，帶有溫度的人，不是喪心病狂的殺人狂，所以他也會在殺人后痛哭，這種生活對亮司難道不是一種折磨嗎?所以我想死亡也是他最后最好的結局。

《白夜行》，白夜里的行走，這本書的確是成功的佳作，美就美在東野留給讀者很多想象的空間，書中基本都是從第三者的角度來觀察這兩人，所以亮司和雪穗究竟是怎么想的，這點作者從來都沒有回答過，似乎能抓住的只言片語又模糊不清。一本成功的書從來都是能引起讀者討論爭議的書。

白夜行大學生讀后感1000字（精選篇3）

我從不曾見過像這樣的槍蝦和蝦虎魚。

《白夜行》是作家東野圭吾的口碑之作，我很早以前就已經聽說。等我把它從頭到尾讀完的時候，我才發現它遠遠不止一部推理小說這么簡單。

這樣的一本書，讓人很容易就捕捉到它里面蘊藏的道德的淪喪與扭曲以及人性的丑惡與不堪。還有和這些一起讓人深刻的那種比愛情更沉重、比親情更酸楚、比友情更悲傷的情感。我開始感到詞窮，不知道怎么去表述清楚這本書帶給我的震撼。一朵不該孕育出來的惡之花，一份在背后無名的守護，一個像迷霧一樣的完美之神，一種宿命輪回卻叫人徹夜難眠的心狠手辣。各種令人難以置信的真相，不斷交替的黑夜與白天，像織女手下的針線，編出了一場糾結與痛苦的戲，我獨行在其中。

“門后站著一個男孩，十歲左右，穿著長袖運動衫、牛仔褲，身材細瘦”。這是桐原亮司第一次出現時書中對他的描寫。我當時一下就被懾住了。在這樣一個主人剛剛被刺殺的充滿秘密雜貨鋪里，樓梯門突然就開了，有著一雙陰沉黑暗的眸子，他站在那里。我心頭驀地一震，甚至是命案現場都沒有讓我覺得這樣的不寒而栗。就像是凸透鏡的焦點聚在他的身上，這個被呼作小亮的人，一開始就伴隨著讓讀者骨寒毛豎的神秘感。他令人感到可怕。從故事的開始到結束，時間跨度為十九年，如果說故事好比一匹布，桐原亮司他就是將這匹布作成一件漂亮旗袍的人，盡管他扮演的是一個罪不可遏的角色。這么多年里，他弒父，他襲擊女性，他殺害發現他身份的人，他是這么詭計多端陰沉冷漠。卻不時讓人對他心生憐惜。他是蟄伏于黑暗中的野獸，冷靜而陰狠，一生只為雪穗而不斷犯罪，不停隱匿。

他原是一個喜歡剪紙的男孩，到后來連在白天里走路都變成了一種奢求，最后是終于用他最心愛的剪刀結束了自己的生命，在一個人人團聚的圣誕夜里。他的一生都給了雪穗——就想到博爾赫斯的那句詩“我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區的月亮。我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。我給你一個從未有過信仰的人的忠誠”。我第一次沒有假裝愛憎分明，用道德的標準審視這一出出戲碼。我甚至覺得如果讓我面對面直視桐原亮司，那個低頭下垂的人是我，不是因為害怕，而是因為悲哀。所謂標榜的善惡在他陰郁的眼眸中，漸漸模糊了界限。就像有一書評所說“人性中的確存在某種成份，是可以讓人做到如此地步而依然義無反顧的。它會帶來不容于世的罪行，或達至個人的悲劇，卻仍可具有榮光與尊嚴”。

在閱讀這本書的兩天半的時間里，我沒有一刻不被作者對故事的高超且“運籌帷幄”的駕馭能力震撼。作為主角的兩人一直隱藏在文字背后，內心描寫為零，從頭到尾的第三者描述。這個故事里我們不是偵探，我們是法官，靜靜地坐在位置上等待所有人物的出場，依據他們手里的證據，一步步地去佐證真相。在前面閱讀的過程中，我是一鍋九十攝氏度的水，沒有沸騰，但無時無刻不在為沸騰鋪墊。在我看到小小年紀的美佳最終被桐原禍害的時候，心里的這鍋水終于燒開，滿溢得到處都是。兩位主角唐澤雪穗和桐原亮司的一生，從未得到過救贖與希望。但縱使是綿延無盡的白夜之行，終會不可避免地走向終點。但就在美佳受襲擊的這一刻時，我好像就看到了雪穗的當年。美佳的木然好像在告訴我，所有的都不會結束，命運會再次輪回，原以為一條白夜的道路的岔路或許可能是另一條的開始。我遠遠地，遠遠地，看見了藏起來的悲哀。在故事的結尾，桐原終于被窮追了二十年之久的警察發現，在一棵圣誕樹下結束了自己的生命。令我過了很久仍然感到震撼的是雪穗的反應。在笹垣對著桐原的尸體問她這人是誰時。雪穗像人偶般面無表情。

她冰冷地回答：“我不知道。雇用臨時工都由店長全權負責。”她好像絲毫不震驚，仿佛死去的只是一個無關緊要的人。后來我逐漸意識到，在她這么完美無缺事事俱到的面具下，此刻的冷漠更像是漏了馬腳。“只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈”。桐原亮司死了，槍蝦和蝦虎魚的共生關系破裂。這場盛大的悲哀的舞臺劇已經走向盡頭。作為看客的我只能發出一聲小家子氣的嘆息。“她一次都沒有回頭”。

看完書后，我有好長一段時間都沉浸在一種淡淡的悲傷當中。那種決絕的情感籠罩著我，仿佛我也看得見白夜，看得見白夜里有人默默地行走。

白夜行大學生讀后感1000字（精選篇4）

我的天空里沒有太陽，總是黑夜。

但并不暗，因為有東西代替了太陽。

雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠

憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。

我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

——《白夜行》

東野圭吾說，亮司和雪穗為什么活得如此堅強?因為他們沒有別的生存道路，不會迷茫。不迷茫，才可以那么堅強。

在東野圭吾的筆下，《白夜行》中的每個人物都有著自己的靈魂，仿佛是活生生有血有肉地站在你的面前。

亮司和雪穗是在黑暗中長大的，他們沒有見過光明，也不敢伸手觸摸，他們就像是在白夜中行走，各自是對方的光。用笹垣警官的話來說，他們就像槍蝦與蝦虎魚，互利共生。“槍蝦通常是盲的。一個槍蝦會挖一個洞，然后蝦虎魚會游來同住，而作為挖洞的回報，槍蝦會受到蝦虎魚的保護，甚至得到食物。通常蝦虎魚坐在洞穴的入口處，槍蝦忙著清理通道，當槍蝦出來傾倒沙石時，它總把一根觸須搭在蝦虎魚的身上，其他魚來襲時，蝦虎魚一動身，槍蝦就逃回洞中。”

自從桐原命案以后，為了日后能夠堂堂正正地在陽光下生活，兩個孩子假裝不認識。然而，這起命案卻在冥冥之中將兩個人捆綁在一起，他們有著各自的默契，桐原為雪穗隱瞞黑暗的過去，雪穗則絕口不提桐原身上的命案。他們在黑暗中一路奮戰，作為對方的光，雪穗在白夜中行，亮司便是雪穗的影子。

為了有一天能夠在陽光下行走，兩個孩子相互依靠，也許是因為從未見過光明，也許是因為桐原事件在他們的心中埋下了種子，這顆種子在心中慢慢生長成芽，由于當時并未摘掉，芽一天天成長茁壯，還開了花，而且是作惡的花。

在黑暗中成長，讓他們不相信陽光下是真正的陽光，用黑暗的方法想要走向光明，便已經注定了悲劇。而最諷刺的是，在最后的最后，兩個人也沒能如愿手拉手走在陽光下，就如桐原送給友彥的剪紙一般。為了守住最后的秘密，亮司死了。她一次都沒有回頭。

雪穗的心早已麻木冰冷，也許以后就能無所顧忌地在陽光下行走，但也永遠無法融化她冰冷的心。

雪穗是否真的愛亮司只有她自己明白，但是她更愛自己。

我們現在的世界，對于人類來說，或許是發展得越來越好。不只是吃飽穿暖，更加能夠滿足自己的愿望，或許是實現自己的人生抱負，完成人生理想，或許是看書旅游，享受人生……然而生活看似容易，卻并不簡單。正如雪穗和亮司，他們本可以早早收手，黑暗過去便會迎來光明，是不斷滋生的惡意與欲望將他們推入深淵。

月有陰晴圓缺，欲望卻不會有被填滿的時候。當世界上有人在陽光下歡聲笑語的時候，也一定有人在某個黑暗的角落里受苦受難。理查德?道金斯在《自私的基因》中提出，人們生來是自私的。因此，這個世界注定是不會存在絕對公平的，總有人追求自己的欲望做利己不利他的事。比如，利用手中的權力壓迫他人、賣假貨、行賄受賄……

有的人生來就活在黑暗中，活在沒有愛的世界里，不會愛自己，更不會愛別人。

很久之前，網上火了一個“殺魚弟”，大家紛紛為他嫻熟的刀法驚嘆，很少有人真正在意背后的原因，了解他的家庭，吃瓜群眾只是吃瓜。而幾年后當他再次出現在我們的視野中，卻是因為他喝農藥自殺被救回。這時候，大家才開始了解他的家庭。原來他經常受到父親的打罵，一家人利用他的走紅開了專門的殺魚店，以此賺取更多利潤??????他從小受到這樣的教育，也只會以這樣的方式對待社會、對待他人。是黑暗的生活將他逼入了絕望的深淵。如果他從小就生活在陽光下，得到的愛意滿滿，又怎會想喝農藥自殺呢?

沒有人愿意生來就生活在黑暗中。

最大的殘忍就是將一個一直生活在陽光里的人拖入黑暗。作家林奕含，本擁有完美的人生，是黑暗中的陰影擋住她人生中的光輝，她苦苦掙扎，卻仍無能為力。

有些人活著，便已用盡全力，他們便是在白夜中行走的一群人，逆流而上，只為不讓世界改變自己。

白夜行大學生讀后感1000字（精選篇5）

有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡意賅，泛著金屬光澤，冷靜客觀的敘述，又如風干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來的漫畫感、扎實而寫實的文風，落地有聲，一掃之前我對日本文學的偏見。

《白夜行》故事簡單，構思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說，卻不乏味，一環扣一環，環環精彩。作者講一個故事，往往不告訴我們這個故事為什么如此，每每嘗試追問原因，總會想到黑澤明的《羅生門》，追尋什么呢?誰是真兇?誰是假敵?年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢幻的天亮之時，與女主人見面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒有太陽，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢?或許，是一個群體，在陽光下的黑子中，有更多見不得光的人與事乍現。

文中刻畫的女人幾乎沒有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會看到春的殘酷、秋的凜冽。每個女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢和生命。而在雪穗的身上又濃縮著這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒有溫度，沒有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰是惡之源?那些孩童時期，印證在每個細胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來彌補和修復，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。

《白夜行》反應的社會背景是日本大蕭條時期，那時失業爆發，破產頻生。大約如此，亮司家的典當行蔡做得風生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒有謀生手段的女人，帶著孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢，富有的.拿金錢交換骯臟。比一比，誰更卑鄙和下流呢?大蕭條擠壓著的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現得淋漓盡致，這大約是集體無意識吧。

從一個階級到另一個階級的轉變，這個出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結尾，她都是光鮮的，這個帶著面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。

在日本，男權主導下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當生存困境席卷而來時，能做的，只能是善意偽裝下的惡。