《白毛女》該片為時(shí)代、題材和創(chuàng)作思想及創(chuàng)作人員構(gòu)成所決定，帶有那個(gè)時(shí)代鮮明的，無(wú)法逃避的“為政治服務(wù)”的痕跡，堪稱一部進(jìn)行階級(jí)教育的“教材”，有力地配合了當(dāng)時(shí)的解放全中國(guó)、土地改革運(yùn)動(dòng)。那么你知道《白毛女》的觀后感怎么寫嗎?下面是小編為大家收集有關(guān)于舞劇白毛女觀后感，希望你喜歡。

舞劇白毛女觀后感精選篇1

“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄，年來(lái)到……”這一段耳熟能詳?shù)母柙~，便是著名歌劇《白毛女》中喜兒的經(jīng)典唱段。不知不覺(jué)間，歌劇《白毛女》從1945年在延安首演，已逾七十一年。近日，這出經(jīng)典的歌劇又登上了3D大熒幕，電影技術(shù)對(duì)歌劇藝術(shù)的拓展，全國(guó)龐大的院線對(duì)歌劇《白毛女》的傳揚(yáng)，讓久唱不衰的經(jīng)典劇目，又煥發(fā)了全新的生機(jī)。再次為人們帶來(lái)一場(chǎng)感官與心靈上的沖擊。七十多年的時(shí)間，《白毛女》的形式、劇情經(jīng)歷了多次改編，包括田華老師主演的電影版，以及后來(lái)成為文藝樣板戲的芭蕾舞版，而作為“始發(fā)”的歌劇形式，在多年的演出中也多有內(nèi)容上的變更，不同的主演及主創(chuàng)陣容，分別賦予了這部歌劇異彩紛呈的魅力。縱觀全劇，“白毛女”喜兒的人物身份，有著多次的轉(zhuǎn)變，從開(kāi)場(chǎng)時(shí)盼爹爹回家過(guò)年的羞澀少女，到被迫搶入黃家的苦命奴仆，再到拼力逃出身負(fù)血債的復(fù)仇女神，每個(gè)階段的喜兒，都是一次重大的“轉(zhuǎn)型”。喜兒，一個(gè)在那抗日時(shí)期需要被保護(hù)的弱者，一個(gè)貧農(nóng)的女兒，人生經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)歷過(guò)生與死的善良、堅(jiān)強(qiáng)的女孩。在那個(gè)硝煙滾滾的時(shí)代，用堅(jiān)毅的信念，與命運(yùn)與死亡做著無(wú)畏的抗?fàn)帲嬖V我們什么是生命的奇跡。人生不會(huì)是一路繁花似錦。命運(yùn)總會(huì)想方法把你逼到懸崖峭壁，泥沼深潭，放棄了任絕境摧殘，自是死路一條。“行至水窮處，坐看云起時(shí)”在水盡景絕之時(shí)，也許會(huì)有輕柔的云霧騰起，那是生的希望。“行至水窮處”不是悲哀，面對(duì)逆境，看看行船流水、云起云落，焉知轉(zhuǎn)眼就是重生。雖然隨著日月更迭與社會(huì)發(fā)展，時(shí)代也在不停進(jìn)步，但《白毛女》所傳遞的反壓迫精神與追求自由平等的獨(dú)立意識(shí)，并沒(méi)有過(guò)時(shí)，于當(dāng)今社會(huì)而言，全劇勵(lì)志正能量的傳遞，仍然有力地敲擊著中華兒女的內(nèi)心。

舞劇白毛女觀后感精選篇2

故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，白毛女出生在北方一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭，為了生活她父親欠下了地主很多的債，在一個(gè)大雪紛飛的夜晚，地主黃世仁上門要債，可是對(duì)于吃飯都困難的白毛女家哪有錢還債呀，于是可惡的地主便提出要用白毛女來(lái)抵債，白毛女的爸爸說(shuō)什么也不同意，結(jié)果被地主的爪牙活活打死了，悲痛欲決的白毛女為躲避地主少爺?shù)钠群Γ拥搅松钌疆?dāng)中，幾年過(guò)去了白毛女蒼老了許多，他的頭發(fā)全都白了。

就在白毛女有家不能回的時(shí)候，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍出現(xiàn)了，他們帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們趕跑了地主黃世仁，把土地分給了貧苦的鄉(xiāng)親們，同時(shí)還救出了受盡折磨的白毛女，白毛女最后成為了一名光榮的八路軍，和鄉(xiāng)親們一起參加到抗日隊(duì)伍中去。

看了白毛女的故事我感慨萬(wàn)千，我十分痛恨可惡的老地主黃世仁，也憎恨萬(wàn)惡的舊社會(huì)。那個(gè)年代人們沒(méi)有自由和土地，所有的一切都在地主手上。同時(shí)看了白毛女的故事我還有一個(gè)最大的感觸，那就是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍是人們的大救星，分給人們田地和糧食，讓人們過(guò)上了今天的好日子，這不由得使我更加懂得了一個(gè)道理，那就是“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)”。

舞劇白毛女觀后感精選篇3

我是一個(gè)從小生活在蜜罐里的人，家里人自然都把我當(dāng)寶一樣的護(hù)著，就是含在嘴里怕化了，捧在手里怕掉了那種。但我是一個(gè)酷愛(ài)讀書的人，但自從我看了白毛女之后，我才知道我生活在如此幸福的家庭。故事講的是在1944年除夕，喜兒與同村青年農(nóng)民大春相愛(ài)。楊白勞因生活所迫向惡霸地主黃世仁借了高利貸，之后外出逃債。在除夕之夜楊白勞偷偷回家。黃世仁聞?dòng)嵑髲?qiáng)迫楊白勞賣女頂債，楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺。喜兒被搶進(jìn)黃家，遭黃世仁奸污，逃入深山，頭發(fā)全白。兩年后，大春隨八路軍回鄉(xiāng)，在山洞里找到喜兒，替她申冤雪恨。結(jié)尾處，村民們和喜兒一起開(kāi)會(huì)批斗黃家的罪行，慶賀窮苦人的重見(jiàn)天日。故事里的喜兒為了逃掉，被迫逃到山里，過(guò)著孤苦臨丁的日子，現(xiàn)在的我們想象不了喜兒受到的苦難，想象不了那一頭的白發(fā)背后所遭遇的，在我看來(lái)，這是封建社會(huì)的壓迫造成的，這是舊社會(huì)的壓迫染成的，這是黑暗的惡勢(shì)力造成的。

舞劇白毛女觀后感精選篇4

前兩幕出場(chǎng)的"喜兒"感覺(jué)瘦弱單薄，卻在痛斥黃世仁時(shí)，竟能釋放出那樣咄咄逼人的驚人氣場(chǎng)，特別是演員的軟度與旋轉(zhuǎn)，實(shí)在為之震撼。而成年的"白毛女"，動(dòng)作更顯干練穩(wěn)重，把一段悲慘的故事娓娓道來(lái)，從技術(shù)表現(xiàn)到思想內(nèi)涵，都更飽滿了劇中的人物形象。她在劇中的復(fù)合轉(zhuǎn)非常精彩，據(jù)說(shuō)也是此劇的亮點(diǎn)。

確實(shí)，經(jīng)典劇目的藝術(shù)成就無(wú)可厚非。但藝術(shù)畢竟是在發(fā)展的，用現(xiàn)在的眼光去評(píng)價(jià)將近四十年前的作品，相信很多前來(lái)觀看的中年人都是借著《白毛女》去追憶過(guò)去的那個(gè)年代，追憶曾經(jīng)的那些童年景象。看來(lái)藝術(shù)已不僅僅只是停留在欣賞的層面上了，它更大的魅力應(yīng)該源于溝通，一種跨越年代的心靈溝通。有人認(rèn)為《白》劇是靠政治取勝,是靠階級(jí)斗爭(zhēng)的戲劇內(nèi)容取勝。這顯然帶有貶低《白》劇藝術(shù)成就的意思。我認(rèn)為,姑且放下(白》劇的藝術(shù)成就不論,單就藝術(shù)家們抓取的這個(gè)重大題材來(lái)說(shuō),也非同一般。

舞劇白毛女觀后感精選篇5

金色的陽(yáng)光撒在書頁(yè)上，引領(lǐng)著我進(jìn)入白毛女的世界。再次閱讀，仍不禁為了這個(gè)故事而落淚。這是一個(gè)凄涼而黑暗的故事，書中的女主角喜兒出生在一個(gè)貧苦人家，和鄰居王大春青梅竹馬，但村中的惡霸地主黃世仁垂涎喜兒的美色，以討債之名，逼死了喜兒的父親，并把喜兒搶掠回家。王大春阻止無(wú)力，最終加入了八路軍。在黃家，喜兒遭到了黃世仁的侮辱，又受盡老太太的欺負(fù)。后來(lái)，黃世仁要續(xù)娶新人，便打算將喜兒賣到妓院去，在王二嬸的幫助下，喜兒逃到了深山里，一住多年，因缺鹽少吃，全身發(fā)白。因?yàn)榈剿聫R中偷貢品被人們看見(jiàn)，而被稱為“白毛仙姑”。后來(lái)王大春回到村里，將她從山洞中解救出來(lái)。整篇小說(shuō)，作者的用詞都很平實(shí)，卻生動(dòng)地在我們眼前展開(kāi)那一幕幕。