《趙氏孤兒》也比較能體現(xiàn)已演變近10年的中國式大片的一大癥候，即愈演愈烈地對當代中國現(xiàn)實人生的無限拋棄。高成本、眾明星參演、開拍之日即已確定上映日期，造成了主創(chuàng)人員如履薄冰如臨深淵，將規(guī)避審查風險視頭等大事。下面給大家分享一些關(guān)于，供大家參考。

趙氏孤兒高中觀后感精選篇1

昨天下午獨自一人到影院看完了趙氏孤兒，整體的影片給我的感覺還是不錯的。主要劇情趙氏家族已經(jīng)顯赫了好幾代，父親趙盾是宰相，兒子趙朔是將軍，兒子媳婦是王的姐姐莊姬。這樣一個家族卻被仇人屠岸賈用計嫁禍在一天之內(nèi)斬盡殺絕，三百余人無一幸免。在丈夫遇難的時候，莊姬生下了他們唯一的孩子。莊姬要求幫助接生的民間醫(yī)生程嬰帶走了莊姬的兒子，而韓厥卻在此時出現(xiàn)，為救兒子莊姬不得不已死相保，終于感動韓厥將趙氏孤兒帶出。

屠岸賈一定要斬草除根。他下令將全城的嬰兒收為人質(zhì)，找不到趙氏孤兒就處死這些孩子。

程嬰的妻子在丈夫外出時，把趙氏孤兒交給了來搜查的士兵，留下了自己的孩子。以為自己的妻兒已經(jīng)遠離京城的程嬰為救趙氏孤兒和全城的嬰兒，程嬰只能承認這個孩子是他自己的兒子。并告訴屠岸賈趙氏孤兒已經(jīng)由公孫大人帶離京城。

屠岸賈到公孫大人家制造響聲終于找到了隱藏的程妻，公孫大人為讓屠岸賈相信程嬰的兒子就是趙氏孤兒以性命相拼，而此時程嬰被感動為了就趙氏孤兒自己的兒子卻被當作趙氏孤兒殺死了。

程嬰將真正的趙氏孤兒帶進了屠岸賈府中，作了仇人的門客。他發(fā)誓要讓趙氏孤兒長大以后報仇，并和韓厥制定了一系列的計劃進行復仇，為了這個誓言，他在敵人身邊生活了十五年，直到屠岸賈發(fā)現(xiàn)了這一切……

劇中葛優(yōu)的演技堪稱無懈可擊，不足的地方是感情不夠細膩，將復仇的計劃表現(xiàn)得不像復仇，趙氏孤兒的前后復仇的心理表現(xiàn)不夠，反差太大(可能是因為時間的關(guān)系沒有表現(xiàn)還是怎么著)總之感覺是不錯的大片。(當然這只是和無極相比較而言)。

趙氏孤兒高中觀后感精選篇2

12月1號在所值班待在寢室看了趙氏孤兒的首映式，感覺陳凱歌導演是個很有思想深度的導演，所以決定12月4日公映到電影院去觀看此片。到了這天白天好忙，好不容易等孩子睡了想起這事，我約了媽媽一齊去天河影城看《趙氏孤兒》，本準備看8點多鐘的，可我們?nèi)ミt了10分鐘，電影票已經(jīng)售磬，看9點半的。等待的時間坐在那里找了個小店修指甲，店里的服務員問今日放什么電影怎樣這么多人?主演都是誰?我回答了她，告訴她主演是葛優(yōu)、黃曉明、范冰冰和海清。她噗嗤一笑，說你們都是去看范冰冰的吧，呵，我說我們是沖著凱歌導演的電影去的。真是覺悟不一樣，修指甲的服務員可能看到的就永遠是她眼前的那一片天地。

趙氏孤兒以及其悲惋的方式演繹了程嬰救孤的故事，這場斗爭中劫后余生的趙家嬰孩在經(jīng)歷這場浩劫后竟然奇跡般的活了下來，屠岸賈那陰險的嘴臉在重重地將程嬰家的孩子摔到地上的時候曝露無疑。這是人性卑劣的本質(zhì)，毫無人性可言。

觀看了這部影片讓我深刻的體會有三：

一、政治斗爭的殘酷。趙氏家族權(quán)傾一方，而屠岸賈卻在排擠中醞釀了一場陷害趙盾的陰謀，在趙盾的兒子戰(zhàn)勝歸來的慶功宴上，他策劃了圖謀篡位的陰謀，并假傳臨終圣旨，趙家滅門，300多條生命在這次斗爭中喪命。朝廷的斗爭就是翻手為云覆手為雨的顛覆性的變化，屠岸賈輔佐年幼的君主大權(quán)在握，成了朝權(quán)的實際掌控者。可是他最終死在趙家獨孤的劍下，也算成就了因果輪回的結(jié)局。

二、平民百姓的大忠凜然。故事的主人翁程嬰在那么緊急的時候能夠挺身而出，為趙氏孤兒開辟了條活路，實屬不易。平民百姓的大忠和他們微不足道的社會地位構(gòu)成強烈的比較。在生命都無法自我掌控的情形下，沉著應對，犧牲了自我的夫人和兒子成全了忠義大業(yè)。在奸惡小人的眼皮下生活數(shù)年讓屠岸賈對趙孤產(chǎn)生感情，最終讓趙孤親手殺了屠岸賈，這樣戲劇性的故事情節(jié)只能說是惡人有惡報。

三、帥哥黃曉明臉上的那道傷疤。屠岸賈的心腹韓厥動了惻隱之心放走了趙孤，而遭到屠岸賈的劍傷，毀了他那英俊的容貌，不得不讓人感覺扼腕嘆息，這也是整部戲中悲情主角在生命中的延續(xù)，讓我們活生生的看到這樣一個悲情人物活躍在屏幕，這塊傷痛會伴隨他一生。

雖然這部電影感覺在情節(jié)的處理上可能有些荒謬，但在大結(jié)局詮釋了它所蘊涵的意義。感情比武器更具殺傷力，它能夠搗毀人的精神陣地。

趙氏孤兒高中觀后感精選篇3

電影《趙氏孤兒》的大意是，春秋時代，晉國將軍趙朔戰(zhàn)功卓著，父親是相國，妻子是國君的姐姐。趙家的地位和威望顯赫，受到奸臣屠岸賈的忌恨。屠岸賈利用晉景公為趙朔慶功之機，設計以弒君之罪，誅殺趙氏家族三百余人。趙朔妻子莊姬此時正巧生下兒子，她自殺前委托為其接生的醫(yī)生程嬰，在奉命前來誅殺莊姬母子的韓厥的幫忙下，將孩子藏于藥箱中救走。在全城大搜捕中，趙氏孤兒被屠岸賈抓走。程嬰和妻子在趙家好友大夫公孫杵臼的幫忙下，設計用自我的兒子換回趙氏孤兒，妻子、公孫杵臼被殺。程嬰被屠岸賈收為門客，在屠岸賈的眼皮底下將趙氏孤兒程勃養(yǎng)大，并讓程勃認屠岸賈為干爹習武、讀書。十五年后，程勃長大成人，在明白所有真相后，殺死了屠岸賈，為趙家復仇。程嬰亦被殺死。

據(jù)司馬遷《史記·趙氏家》記載，春秋時期，晉國權(quán)臣趙朔家族于晉景公三年(公元前597年)遭滅族之禍，遺腹子趙武在門客公孫杵臼和程嬰的保護下幸免于難，后依靠韓厥等人幫忙復興趙氏。

在我看來，史記中關(guān)于趙氏孤兒一節(jié)記述具體，故事性極強，不似史家手筆，更象是一個傳奇故事。歷史上，由此改編的各類古典戲劇，廣為流傳，幾乎家喻戶曉。曾被法國大文豪伏爾泰改編為話劇《中國孤兒》，流傳到西方。此次，由陳凱歌、陳紅夫妻將這一中國古代經(jīng)典故事改編為電影，無疑是一件好事。

當然，《趙氏孤兒》影片亦有不足之處，就是人們普遍關(guān)注的，改編應如何忠實于原著的問題。《趙氏孤兒》原著中程嬰是趙家的門客、家臣。原著主題格調(diào)是：忠臣良士除奸懲惡，趙氏孤兒平反昭雪。讀來令人蕩氣回腸。而影片中的程嬰?yún)s變成了政治斗爭的局外人，卷入其中是逼不得已，做出重大犧牲屬情非所愿，養(yǎng)育趙氏孤兒十五年的動機，是為了讓屠岸賈生不如死。影片將具有明顯古典英雄主義色彩的歷史典故，改編成為反映亂世環(huán)境下，小人物悲情無奈的杯具故事。這是在舍本求末，畫蛇添足，極大的削弱了故事的藝術(shù)感染力。

趙氏孤兒高中觀后感精選篇4

如果要拿這部《趙氏孤兒》橫向與陳凱歌的系列作品比較的話，整部片子的水準與《梅蘭芳》還有距離，更別拿《霸王別姬》相提并論。總體而言故事還算比較流暢，劇情有些許瑕疵但也談不上硬傷。只是感覺后半段的時候人物的感情轉(zhuǎn)變節(jié)奏未免也太突兀快速了點。尤其是趙孤最后的感情變化太突兀，在程嬰剛告訴他身世的時候還極度維護屠岸賈，甚至在“干爹”為了救自己身受重傷不惜與“父親”程嬰以死相逼救命藥丸。卻又在一瞬間因屠岸賈的一句話印證真相后毫無糾結(jié)地將十五年恩情瞬間化作浮云以命相搏，這對“父子”的情感銜接上太不連貫。而不少觀眾都表示：“電影的前半程戲劇張力和沖突很大，但是到了后半程卻變成漫長的無張力四角戲，感覺索然無味，看的時候一把力緊緊捏到了最后，結(jié)果噗嗤一下輕飄飄給散掉了。”

有人戲稱《趙氏孤兒》的后半部簡直就是葛優(yōu)和黃曉明搞斷背和兩個父親之間的戰(zhàn)爭。而從個人的觀感來看，或許是過于溫情的“作料”與些許的笑料成分讓納蘭覺得于前半段的人物的心理活動狀態(tài)更加給力。尤其是兩位出場時間有限，卻留下了足夠重要戲份和出色表演的母親——范冰冰飾演的莊姬夫人和海清飾演的程嬰妻。

作為兩位母親，兩位實力派女演員在戲中互飆演技的主要是“母子情”。莊姬夫人所遭遇的，是為了保住夫家最后一點血脈，不惜犧牲自己的性命來博取孩子的一絲生機，是為一個女人母性的本能，是為一個母親為子女犧牲的偉大;程嬰妻所遭遇的所做到的，則是超越了一個母親為子女犧牲的偉大——她只是一個普通的不能再普通的妻子，有點愛嘮叨，愛管程嬰，而剛出生的孩子讓她幸福萬分。

但命運跟她開了一個殘酷的玩笑，她必須在自己的孩子和趙氏孤兒之間做出取舍：選擇自家孩子，則就犧牲了趙氏孤兒，甚至還有可能搭上其他100個嬰兒的性命;選擇趙氏孤兒，也就意味著把自家的孩子逼上了死路，這無疑比莊姬夫人自戮換回孩子的生機來的更加殘忍。她終究只是一個普通的農(nóng)婦，忠義大道離她很遙遠，即使在最后還始終抱有著保住自家孩子的幻想;她終究是一個不平凡的母親，當她把趙氏孤兒交給了屠岸賈的手下，當最后她有可能去推翻這個事實時，她卻選擇了保護孤兒。

“孩子被摔死后，程嬰妻也死了，好看的戲份基本上就結(jié)束了。”有人把這樣高的評價送給了海清。皆因她把戲中的角色的驚恐、糾結(jié)乃至大愛這種很強的內(nèi)心戲都是演繹的淋漓盡致而不是流于膚淺與表面：當她抱著孩子蜷縮在隔墻角落，聽著官兵狠狠地的撞擊著墻的時候緊張、害怕、心疼、慌張、勇敢、堅強;當她面對孩子的突然離去瞬間爆發(fā)出的絕望、悲憤、痛苦更是令人動容和心疼。只是可惜，在后半段少了這兩朵“紅花”，幾個大男人之間情感糾葛多少有點讓人發(fā)笑，未免留下了遺憾。

趙氏孤兒高中觀后感精選篇5

昨日看了《趙氏孤兒》，感覺不象有些網(wǎng)友攻擊的不堪。除了有部分史實有虛構(gòu)及不通之意，主題倒也鮮明。

如一、在秦漢時期才發(fā)明了馬蹬，這樣才使能夠騎兵穩(wěn)坐立刻，揮刀搏擊，拈弓射箭。而劇情中的歷史應是春秋時代，距秦統(tǒng)一還有數(shù)百年，那時的騎兵只是個運輸工具。人四肢并用，專心致志，僅能保證不至于在奔跑中墜落，何談對砍。

二、程嬰之妻并未死于屠岸賈之手，而是與程嬰一齊忍受著喪子之痛，含辛茹苦撫養(yǎng)趙武成人。

三、為使趙武安全避難，與共同密謀，設定環(huán)節(jié)，由程嬰將親子交付公孫杵臼后，前往屠岸賈處告密，致使公孫杵臼與親子當場被殺，從而瞞天過海，騙過聰明的屠岸賈。而并非如劇中所述，親子誤送被扣，趙武也未能出城等。

四、由于程嬰的告密，為人之不齒，夫妻二人在眾人羞辱中艱難度日，此種狀態(tài)對程嬰付出的仁義應當是一種鮮明的襯托，但劇中沒有太多表述。

五、趙武是在晉國君良心發(fā)現(xiàn)后，就象滅除趙氏時，沒有國君的首肯，屠岸賈再大的權(quán)勢，也是不敢的。一如岳飛之死，眾人只恨秦檜，而并不或不敢指責真正的兇手--高宗趙構(gòu)。在此基礎上，韓厥等人趁熱打鐵下，仗義執(zhí)言，晉國君遂感知趙氏之忠義，尋找其后人，讓趙武繼承先人之位。其后趙武在權(quán)勢具備的情景下，一舉滅掉屠岸賈。而不是劇中描述的決斗所致。

六、程嬰的高風亮節(jié)反映在其完成了這個千金一諾的使命后，不愿獨自茍活，而選擇自殺以謝公孫杵臼之忠義。而非劇中描述的為屠岸賈所殺，也非死后去追隨其愛妻的亡魂，顯出英雄之氣有些兒女情長之敗筆。以上與正史不符之處，或與導演的藝術(shù)手法有關(guān)。

但在當今物欲橫流的現(xiàn)實社會中，程嬰的舍身取義和殺身成仁的精神，是不可能再現(xiàn)的。不能說良心被狗吃了，確因不少人因為忽略了價值觀和道德情操的培養(yǎng)和養(yǎng)成，從而隨波逐流，一誤再誤，麻木不仁，將錯就錯，以至于漸行漸遠，無法回頭。程嬰的氣節(jié)和忠義不是瞬間爆發(fā)的，而是來自于他堅韌的內(nèi)心世界和長期樹立的仁義之志奠積而成的，是一種偶然中的必然。無論發(fā)生以何種形式出現(xiàn)的問題，而最終必然是一種結(jié)果。我們崇敬英雄之時，更應當體會他們?yōu)榇烁冻龅男了峥嗤矗惺芩麄冇蒙ピ忈尩木瘢瞧谕笫乐巳フJ可、去追隨，而絕非一笑了之、一怒了之、一哭了之。