遷徙的鳥紀(jì)錄片小學(xué)生觀后感

時間：2024-08-14 15:36:59 小龍觀后感

《遷徙的鳥》的成功有賴拍攝者艱苦、漫長的等待和對自然界深沉的愛。精妙的航拍技術(shù)是人類的誠意，鏡頭內(nèi)充滿了不可思議的質(zhì)感，甚至能夠令人感受到翅膀切割空氣的震顫。鏡頭注視下的大自然開闊壯麗，沒有大開大闔的戲劇性情節(jié)，跌宕起伏的人物命運(yùn)，下面給大家分享一些關(guān)于遷徙的鳥紀(jì)錄片小學(xué)生觀后感5篇，供大家參考。

遷徙的鳥紀(jì)錄片小學(xué)生觀后感（篇1）

寒假的一天，我和爸爸媽媽在家觀看一部國外紀(jì)錄片——《遷徙的鳥》。

《遷徙的鳥》是一部大型紀(jì)錄片，制片人是法國著名導(dǎo)演——雅克·貝漢。為了拍攝這部影片，攝制組歷時四年多，有超過六百多人參與了拍攝，耗資四千多萬美元，外景地遍及全球五十多個國家和地區(qū)，紀(jì)錄膠片長達(dá)四百六十多公里，還動用了十七個世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個科學(xué)考察隊，從寒冷的南極到炎熱的沙漠，從深邃的低谷到萬米的高空，讓人們在為鳥兒搏擊長空感嘆的同時，也對這些地球生靈們的艱辛奮斗而肅然起敬。

影片描述了候鳥遷移過程艱辛萬分，既要克服長途飛行的辛勞，也要克服大自然嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。那種面對逆境不屈不饒的精神，十分值得我學(xué)習(xí)。故事講述了候鳥如何克服自然環(huán)境，在大風(fēng)沙中尋找正確的方向、在冰天雪地中如何保護(hù)自己、在汪洋浩瀚的海洋中如何獵食，如此困境候鳥都要逐一克服、逐一面對，這正是影片想要表達(dá)的意思。大天鵝要飛越一千二百公里的長途旅程，它們那份對生命的堅持，對子女的照顧——叫我十分敬佩。就像沙丘鶴在漫天風(fēng)沙中尋找出路，面對酷熱天氣的考驗，也要抵御大風(fēng)沙的摧殘，全都默默承受，挺著胸與大自然作戰(zhàn)到底，目的只有一個，就是要找到出路，活出精彩。

通過觀看這部影片，我懂得了一個人做事的態(tài)度要像候鳥一樣堅持不懈，不能半途而廢，才能把事情做好，才能使自己的人生經(jīng)歷更加完整。

遷徙的鳥紀(jì)錄片小學(xué)生觀后感（篇2）

這天老師給我們看了《遷徙的鳥》這部紀(jì)錄電影。在電影中，我們認(rèn)識了美麗的灰雁、高貴優(yōu)雅的大天鵝、會輕功水上飄的克拉克水鳥、還有白鸛……

剛開始的時候，由嚴(yán)寒到清春，萬物復(fù)蘇、柳綠花紅，隨著春天的到來灰雁、斑頭雁、大天鵝、沙丘鶴飛回來了，它們飛過海洋，飛過繁華的城市，飛過茂密的森林，飛過荒涼的沙漠，雖然鳥類在自然界都有天敵，但它們最大的敵人還是人類。

我看見：在金黃的草原上，鳥類的家園被破壞;在湛藍(lán)的天空中，自由翱翔的鳥兒被扼殺;在現(xiàn)代化的城市里，休憩的鳥兒被城市污水給淹沒。這一切誰造成的!是人類!我們就應(yīng)好好的問問自己。

當(dāng)然電影里面也有好人。剛開始的時候有一只灰雁被漁網(wǎng)纏住腳了，幸虧有一個小男孩碰到了那只灰雁，及時地把它救了出來，才趕上隊伍。老奶奶向遷徙途中休息的白鸛送食物。我真為他們感到自豪這也說明了人和動物能像朋友一樣相處。

我雖然不能到森林里保護(hù)每一個小動物，但我要從身邊的一點(diǎn)一滴做起，保護(hù)環(huán)境愛護(hù)小動物。

遷徙的鳥紀(jì)錄片小學(xué)生觀后感（篇3）

看完《遷徙的鳥》，我依然羨慕鳥兒，羨慕它們能如此簡單地將神州大地的美色盡收眼底。蘇老說過：橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不一樣。若換是鳥兒，恐怕就不能引起這么多共鳴來，畢竟這種事情對它們來說實在容易了，容易得就象我們炒菜時任我們多加點(diǎn)鹽還是多加點(diǎn)醬油那樣。

只是，這種羨慕開始有了一種沉重。??

“侯鳥遷移的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個：生存，侯鳥大舉遷移，是為生存搏斗。”隨著那個掙脫獵網(wǎng)的灰雁(Greylaggoose)騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，片子開始了超過30種的各樣鳥兒們的漫漫遷徙路，記錄了途中鳥兒們自在的翱翔、歡樂的嬉戲、溫馨的親情和與大自然各種惡劣環(huán)境進(jìn)行搏斗的艱辛，以人類對它們殘酷的獵殺。??

首先，片子美輪美奐的畫面令人嘆為觀止，最享受的莫過于整個片子中十分清晰干凈的畫面以及十分具有沖擊力的鏡頭。觀看的時候我一向疑惑，這些畫面是怎樣拍攝出來的?攝影師怎樣能夠如此近距離跟隨著鳥兒飛翔在高空中?怎樣能夠預(yù)先將鏡頭安置在鳥兒飛行要經(jīng)過的路線?一切那么震撼，但卻又十分自然，并不像是處理過的電腦特技。互聯(lián)網(wǎng)上查到關(guān)于這片子背后一些令人敬佩不已的資料后，心中的疑團(tuán)也就相應(yīng)找到了：

《遷徙的鳥》花了雅克·貝漢4年時刻;耗資4000多萬美元;拍攝隊伍多達(dá)600人，其中包括17名世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個科學(xué)考察隊;景點(diǎn)從寒冷的南極到炎熱的沙漠，遍布50多個國家和地區(qū);膠片長達(dá)460多公里。在4年的拍攝過程中，雅克·貝漢的隊伍用了整整一年來親近鳥類，讓它們逐漸習(xí)慣人和各種攝影器材，讓它們漸漸覺得這些東西是自然界的一部分，甚至覺得人就是它們的同類。

其次，無法忘懷的是片子那悠揚(yáng)自然動聽美妙令人如癡如醉的音樂，配上那天籟似的鳥聲，那森林的山風(fēng)，那拍岸的海濤，還有其余各種大自然純凈的聲音，再加上高科技的數(shù)字音效，觀眾一下子仿佛身臨其境，跟隨著音樂或緩或急，或簡單或悲傷。

當(dāng)我們以為已忘卻了這世間的塵囂時，是那清脆的槍聲，又讓我們不得不從鳥兒的喜怒哀樂中回到現(xiàn)實中來，回到這個殘酷甚至殘暴的現(xiàn)實。正是靠超凡的影片剪輯，才得以將460公里的膠片濃縮成92分鐘的精彩，沒有絲毫雜亂，沒有半點(diǎn)沉悶，一切就這么靜靜地展示著。據(jù)統(tǒng)計，整個片子“不超過十句解說，不超過二十句字幕”，沒有任何的說教和口號，正是這種“留白”這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動了觀眾，并留給了觀眾更多時刻靜靜地去思考去感受。

而片子的背后，最我令我折服的是導(dǎo)演和劇組人員在拍攝過程表現(xiàn)出來的那種堅韌，那種決不罷休的精神。投入再多金錢，投入再昂貴的設(shè)備，沒有這種精神就不可能有這部片子。歷經(jīng)了千辛萬苦的守候，我想拍攝組必須也隨著鳥兒經(jīng)歷了一次人生征途的遷徙，甚至換來人生的大澈大悟。

大自然是讓人懾服的，一切生靈在高空的鏡頭下沒有貴賤之分，都顯得那么渺小和無力。要讓人類更多朋友，讓地球更加祥和，我們就就應(yīng)放下手中的刀槍，放下心中的刀槍。

遷徙的鳥紀(jì)錄片小學(xué)生觀后感（篇4）

“候鳥遷移的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個：生存，候鳥大舉遷移，是為生存搏斗。”隨著那個掙脫獵網(wǎng)的灰雁騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，片子開始了超過30種的各樣鳥兒們的漫漫遷徙路，記錄了途中鳥兒們自在的翱翔、歡樂的嬉戲、溫馨的親情和與大自然各種惡劣環(huán)境進(jìn)行搏斗的艱辛，以人類對它們殘酷的獵殺。

飛翔始于那只被網(wǎng)纏住的灰尾雁，在小男孩為它剪開網(wǎng)眼之后，它就帶著腳上的網(wǎng)繩，追向自己的伙伴。掠過寧靜的湖面和金黃色的麥田，穿過橋洞和引水渠，飛過叢林、沼澤、自由女神像和艾菲爾鐵塔。向北，向北，飛往熟悉而陌生的家鄉(xiāng)。影片拍得美侖美奐，展此刻觀眾面前的是一種精致的美。看那優(yōu)雅的仙鶴展翅翩翩起舞，似行云流水，輕盈、舒展;看那高貴的天鵝頭顱相抵，構(gòu)成一個完整的心形，與水中倒影交輝相映;看那成群的海鷗一齊飛行，氣勢磅礴，帶給人極強(qiáng)的視覺沖擊力……片子將作者的視界融于某一個材料對象的視界之中，使該對象的視界成為作品中的主導(dǎo)性視界并成為作者視界的代表。這是一種趨向零度視角的視界，作者盡量隱蔽、放下介入材料批判，放下權(quán)威性，并且不在經(jīng)驗與價值方面進(jìn)行控制與導(dǎo)向，能夠說，零度視界已成為大多數(shù)紀(jì)錄片作者的美學(xué)原則。我們在看這部片子的時候，就感覺到自己是透過鳥的眼睛在看這個世界。尤其是其中的一個鏡頭，帶給人的那種感覺就仿佛自己真的是一只鳥兒，自由自在的翱翔于天空中，整個人渾身上下通體通透，舒暢極了。

紀(jì)錄片是否需要解說詞的問題并不是紀(jì)錄片本質(zhì)特性的問題，這務(wù)必要結(jié)合作品來看。《遷徙的鳥》整個片子“不超過十句解說，不超過二十句字幕”，沒有任何的說教和口號，正是這種“留白”這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動了觀眾，并留給了觀眾更多時刻靜靜地去思考去感受。解說詞固然是解說畫面的，但它最重要的任務(wù)是起補(bǔ)充作用，補(bǔ)充畫面沒有的信息。它與畫面的關(guān)聯(lián)有兩點(diǎn)最為重要，一是相互彌補(bǔ)，一是相互深化。影視語言的最根本的特征就在于它的視覺直接沖擊力。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作界，確實有人偏愛用解說詞這樣的非畫面非紀(jì)錄的語言去描繪畫面里沒有的東西，用非紀(jì)錄片的語言去表現(xiàn)紀(jì)錄片的材料對象，這樣的直接后果就是走向虛構(gòu)，從樣式到資料的虛構(gòu)。在必須程度上，人們還是趨向于“眼見為實”這樣的態(tài)度。這部片子用它純粹的畫面因素就能夠征服觀眾的心。

但由于影片中的表現(xiàn)對象——鳥，沒有與人類直接溝通的語言，因此對于音樂和音響的運(yùn)用就個性重要。一是大環(huán)境聲音要塑造一個人們能夠感知的野外環(huán)境，一是對于一些細(xì)節(jié)的聲音的捕捉。影片要到達(dá)聲畫合一的效果，畫面為聲音帶給形象和氣氛，聲音為畫面創(chuàng)造意境和想象。片中只有鳥兒們或低沉或高亢的鳴叫，只有它們的羽翼掠過高空的風(fēng)響，只有它們揚(yáng)起的水花和海浪的嗚咽，只有圣歌一樣悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的樂聲。那些樂聲總能在最適合的時候出現(xiàn)，為丹頂鶴和天鵝們的舞蹈鳴響最好的節(jié)奏，為新生的雛鳥們從父母的羽翼中第一次探出小腦袋歡喜唱誦。那些天籟一般的歌聲甚至與雪雁和北鯡鳥一齊越飛越高，和陽光一道灑落大地。這是一種境界，作者將圖像、同期聲、音樂等諸多因素組合在一齊，引發(fā)了我們在情感上的共鳴，這也是影片成功的一個重要表現(xiàn)。

有一句英語諺語說“上帝存在于細(xì)節(jié)之中”。在紀(jì)錄片的拍攝中，往往某一個細(xì)節(jié)或者說畫面的附屬因素，會成為整個畫面的核心。在熱帶雨林的那條船上，那只在籠子中的鸚鵡透過自救獲得自由，展翅飛向藍(lán)天的時候，我們每個人松了一口氣，同時也佩服它的聰明。這一刻，屏幕是牢牢抓住了我們的眼神的。在紀(jì)錄片的現(xiàn)場拍攝中，攝影師就要做到睜開另一只眼。一只眼睛注意看取景框，一只眼睛要注意到突然發(fā)生的事件，注意到材料的以外因素的出現(xiàn)，這就是紀(jì)錄片的隨機(jī)結(jié)構(gòu)問題。如片中出現(xiàn)的雪崩那一幕，還有折翅的鳥被螃蟹吃掉的那一景，這些都是可遇不可求的，如果沒有隨時關(guān)注到周圍的環(huán)境，就很可能錯過很過精彩的素材。但并不是所有被拍攝的素材最后都能夠成為影片中的一部分，還要對這些材料進(jìn)行后期的創(chuàng)作剪輯。我們強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的真實性，但我們并不是說紀(jì)錄片不允許有影視技術(shù)修改方面的控制，也并不是說剪輯給紀(jì)錄片帶來了災(zāi)難，而是指過度的介入與控制因素，違背了紀(jì)錄片語言的敘事原則。紀(jì)錄片也不是說務(wù)必要長鏡頭，而是要根據(jù)現(xiàn)場狀況決定鏡頭的結(jié)構(gòu)及敘事方式。《遷徙的鳥》中基本上就沒有什么長鏡頭，但這并不影響它的完整性。真實并不能表現(xiàn)或代言紀(jì)錄片的敘事方式，關(guān)鍵在于這種真實是否貼合整部

片子的事件現(xiàn)場的完整性和敘事結(jié)構(gòu)的真實性。當(dāng)我們在觀看油畫作品的時候，近距離的觀看效果就是一大堆不一樣色彩的油料的堆砌和疊加，而非繪畫對象，只有在適當(dāng)?shù)木嚯x，觀看者才感受這一繪畫是對某一物質(zhì)的再現(xiàn)。它與中國工筆畫的細(xì)膩構(gòu)成強(qiáng)烈對照。同樣的，作者在影片里綜合運(yùn)用了遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等鏡頭，讓我們更好的看到他想要表達(dá)的東西。

我們還要看到后期的創(chuàng)作剪輯并非是對材料形態(tài)的純時刻長度的收縮延伸，它的思想核心是畫面組合的思想增加因素，也就是物質(zhì)的復(fù)現(xiàn)所到達(dá)的無形思想視境。透過影片中零散的畫面，我們看到了動物的親情、感情，看到了生命的無奈、脆弱，看到了人類的純真和殘忍。那只折了翅膀的鳥兒，拖著病翅做最后的掙扎，最后淹沒在虎視眈眈的蟹群里;幾萬只帝企鵝呆在一齊，卻只能看著自己的孩子被僅僅兩只入侵的野鴨生生咬死，吃掉，它們對著天空的哀鳴，叫人心碎;那只被狂奔的馬群沖散的加拿大鵝，伙伴們早已遠(yuǎn)走高飛，它的背影那么寂寞;那些被豢養(yǎng)的野鴨，在鐵籠里看到空中飛過的同類們，聽到它們幸福而自由的鳴叫，那樣復(fù)雜的目光。小孩的純潔與獵人的殘酷同時出此刻影片中，一種矛盾的特殊美感展此刻人們面前，也不由得引起人們更多的思考。

影片中出現(xiàn)有人類的鏡頭是很少的，我們透過那個小男孩的救助和老婦人的喂食看到了人與動物和諧相處的一面，但美麗的影片簡單中蘊(yùn)含著悲壯和對于現(xiàn)代禮貌的控訴。有幾處含蓄而好處深遠(yuǎn)的鏡頭：罪惡的槍聲和污泥中鳥兒的哀鳴，控訴了人類在工業(yè)化過程中對大自然犯下的罪惡;在鳥兒飛翔的路途上，來自美洲地面的罪惡槍彈劃破了天空的寧靜;奪取了飛鳥的生命。經(jīng)歷了千山萬水的鳥兒最后不幸陷落在歐洲禮貌的泥潭里面;當(dāng)巨大的割草機(jī)來臨時，鳥媽媽和鳥寶寶無助的眼神湮沒在隆隆的機(jī)器聲中。記得黑額雁們的姿態(tài)完美而自由，樂聲飛揚(yáng)，就在我們完全沉浸于這個美麗的大自然界中時，毫無心理準(zhǔn)備的我們被突然的槍響所驚嚇，此起彼伏的槍聲震得我們心驚肉跳。黑額雁們紛紛墜落湖面，連死亡的姿勢都那么優(yōu)美。雖然說那里我們沒有看到那些打獵的人，但它們卻在反襯著我們?nèi)祟惖某舐R頭含蓄卻撼動人心。自詡為這個星球的主人，我們給它留下的卻大多是正因貪婪而產(chǎn)生的無盡破壞，以及對其他同樣屬于這個星球的生靈的野蠻傷害。

鳥類是自由的象征。我們之后在影片里看到的那些鳥兒，不再是沒有靈性的動物，作者讓我們看到，這些生靈同樣是和人類并存于這個世界上的，是上帝創(chuàng)造的天使。它們具有讓我們汗顏的自由、團(tuán)結(jié)、勇敢、信守諾言的品質(zhì)。“應(yīng)對鳥類壯麗而悲傷的命運(yùn)，我多么期盼有一天，四季不再流轉(zhuǎn)，而我們即刻便能啟程離開家園，在這顆美麗的星球上，像這些鳥兒一樣，開始一次神奇的旅程!我多么期盼有一天，人們能夠打破地域國界的阻隔，明白地球是我們共有的家園，那么，我們必須能像鳥兒一樣獲得自由!”這是一種悲鳴和祈求，在此時，影片的情感得到了進(jìn)一步的升華，更是激起人們心中最柔軟的部分。那只腿上綁著網(wǎng)繩的灰尾雁，在冬天重新回到救他的小男孩身邊。那群以前拒絕老婦人的灰鶴，也最后在再次飄過那個農(nóng)莊的時候，理解了老人的.饋贈。它們的長嘴靈巧地從老人手中叼走食物，那樣信任。期望，還是有的，需要的是人們的把握。

遷徙的鳥紀(jì)錄片小學(xué)生觀后感（篇5）

看完《遷徙的鳥》，真是覺得十分輕松，有一種精神上的享受。

與其它許多電影不同的是，這是一部紀(jì)錄片。《遷徙的鳥》整個片子不超過十句解說，不超過二十句字幕，沒有任何的說教和口號，正是這種“留白”的自然，給了我更多思考與用心體會的空間。

鳥兒固然美麗，給我?guī)砹藷o窮的視覺沖擊，但在片中，也免不了有些令我傷感的情節(jié)。一群灰雁在遷徙回程的途中，被無情的子彈擊中了。攝像機(jī)真切的紀(jì)錄了它們從天空墜落的整個過程中的動作。它們是多么無奈，然而事實就擺在眼前，命運(yùn)就是那樣的殘酷。是誰?是誰給了它們?nèi)绱瞬还拿\(yùn)?是人——自以為是世界上最高貴種族的動物。那些捕殺鳥兒的獵手們何曾體會過鳥兒們的感受?鳥也是有生命的!

一個不速之客襲擊了小企鵝，企鵝媽媽和企鵝爸爸雖然跟它進(jìn)行了斗爭，但是最終依然無濟(jì)于事——小企鵝死了。接下來導(dǎo)演拍下了這個畫面，企鵝媽媽和企鵝爸爸站在岸邊的巖石上仰天長嘯，叫聲凄厲，低下頭，如泣如訴……舔犢之情，世上生靈都與生俱來，這個畫面完美的表現(xiàn)了這樣的情。盡管小企鵝的死讓我難過，但是動物間的親情又使我感到了一絲溫馨。