失孤觀后感
《失孤》算不上是一部好電影，導演彭三源沒有把這部電影拍好。《失孤》的人物和故事框架由三條線索構成，遺憾的是整個電影對三條線索的整體結構把握沒有掌控好，有前后完全脫節的感覺。電影前半段著力刻畫劉德華15年尋子，遭受重重打擊可始終在路上。下面給大家分享一些關于失孤觀后感5篇，供大家參考。v
失孤觀后感【篇1】
《失孤》這個故事很奇怪，里面有一些難以掩飾的東西。感覺在前半段的煽情很用力，然后再慢慢根據劇情渲染淡化開去，而且我蠻喜歡它的結局的，劉德華扮演的雷澤寬最終還是一個人上路。顯然導演希望在前十幾分鐘讓觀眾先穩住，然后把情緒打到你心里，自然會耐心看你的故事了。故事的結局里劉德華他最終也沒有找到兒子，就讓故事結束。
等于告訴我們這不是一個失孤，尋找，再尋找，然后大團圓的事情，這仿佛就是一種新的意思。這個故事轉換為描述過程的得失，從劉德華井柏然由路人轉化為父子情的描述。看完之后我決定看看導演是誰?原來是一直在中國內地編劇界混的女性編劇彭三源。彭三源的這部作品始終不能繞開的就是陳可辛的《親愛的》，題材撞車，必須拍出新意。現在看來，做得還可以。
早幾年，彭三源看了《桃姐》，就萌發找劉德華演《失孤》的初衷。其實輾轉五個省拍攝的這部影片挺辛苦的，許多業界人士或者在新聞媒體或者在網絡上，大肆渲染劉德華轉型化身農民，丟掉偶像面具的噱頭，在我看來，完全是一個小噱頭。華仔轉型已久，不做偶像派也不是因為這部電影，前提當然是如果你看過《桃姐》，如果你看過《天下無賊》，如果你看過《投名狀》的話。
劉德華出彩了，他以最不像劉德華的方式出彩了，這部電影與《親愛的》人物集體爆發完全不同，而這種方式恰恰是劉德華一貫的方式。那便是一個人的電影模式。什么是劉德華的一個人的電影模式呢?個人感覺，劉德華在對等對手交流的戲份里，往往容易被對手的演技所掩蓋。那這種電影就不是劉德華的一個人的電影模式。比如《無間道1》，比如《江湖》，往往在拍攝與同等戲份的對手戲時，他就會被梁朝偉和張學友完全蓋過風頭。而從《暗戰》、《無間道3》、《大只佬有大智慧》、《桃姐》這四部他拿到業界評選而得到的影帝桂冠的作品中，便可以看出華仔無論是從一貫的耍帥、飆狠、爆發、到慢慢收心的示弱、收斂、憂郁。他完全是進步的，這種進步空間很大的表演方式，卻都往往是在一個人的模式下進行。
也就是說，當對手演員不那么強悍而戲份也稍微偏向他的時候，他往往能比較出彩。可以說，這部電影里的劉德華再次展現了他的演技，這根本就是《桃姐》收心模式衍伸出來的一個內地農民版，無論從造型，狀態，技巧，劉德華在這部電影里都是可圈可點的。因為導演的視角始終只有一個，那就是劉德華，因為電影的視角決定了主角的出彩度。這就是故事的火力點的問題。當你集中火力去攻擊一個點的時候，這個點總是會出彩。示弱，收斂，憂郁，哀求，最不像劉德華的時候，劉德華自己演得最好。收心了，就出彩了，用30年耍帥的歷練，換一個動人的花白頭發的小人物。當年最沒有天賦的那個人，當年那個怎么唱都不如張學友，怎么演都不如梁朝偉的那個人，硬生生堅持到今天，54歲。你可以不喜歡她，但你不能忽視他，有一種堅持，叫劉德華。
讓我們來看看《親愛的》陳可辛怎么拍，他當年拍得是多視角多角度，從趙薇到郝蕾，從黃渤到佟大為，試圖從各個個體絢爛，來豐富電影情感的積累度，這是色調斑斕點面結合的例子。從整個故事的完整性，高大上的社會覺悟思想方面，這部電影不能和《親愛的》相提并論。或者可以這么說，彭三順講了一個偉大的父親尋子的故事，而陳可辛講了一群失孤父母心酸的血淚史。
鐵索橋是非常有震撼力的地方，而且把井柏然表演的曾帥這個角色放在了跟鐵索橋相關的命運上，這樣的鏡頭對于影片來說還是有象征意義的。當他找到故鄉的那一天，鐵索橋沒了。這是整個故事唯一的一處隱喻，除去此處，整部影片還有一個亮點便是片頭片末出現在城市街道邊的倪景陽。這個角色可有可無，但是她的處理，讓人物神經質般的出彩，是全片為數不多的亮點。回家的路，所有人，包括劉德華，包括我們每個人，始終都要一個人走。
失孤觀后感【篇2】
由于種種原因，一直沒有去電影院看失孤，挺遺憾的，今天終于看了，一如既往的沉重。
之前看過一個失孤短評，全是負面評論，諸如劇情平平，人物情緒煽動不到位之類，我不同意這個觀點。我覺得走進電影院看電影并不只是為了圖一樂，單純為了輕松一刻，更不只是追求票房和噱頭，還需要一些關于人生的思考，還需要一些發自內心的共鳴，這是電影的初衷。
失孤里面井柏然扮演的被拐賣的小孩長大了，告訴劉德華扮演的尋親父親他因為是拐來的，所以不能上戶口，沒有身份證，于是不能參加考試，不能坐飛機坐火車，到現在還是個黑戶，而他從小就知道自己是拐來的，卻不能跟養父母捅破這層窗戶紙。中國這么大，多少被拐賣的孩子正過著凄慘無比的生活，每個難熬的夜晚或白晝，只渴望家人的溫暖，而他們的家人連他們的生死都不得而知，還在盲目尋找著。
正如電影里尋親十五年的父親，不論多少人勸他放棄，多么艱難困苦，他都沒有動搖過，騎著那臺插著自己孩子照片小旗的摩托車踏遍無數城市，無數山川，我想只有親情能帶來如此大的能量支持著他繼續走這條看不到盡頭的路。
粘滿膠帶的地圖上標記了他去過的地方，泛黃的本子上記錄了他欠下的錢和尋親的細節，也許我們生活的城市他也來過，睡過我們上班必經的橋底，喝過護城河的水，問過你有沒有見過他的孩子。這
是個真實故事改編的電影，電影最后父親仍然騎著那輛車行走在鄉間小路，而現實中，他丟了的孩子，會不會在電影院看著這個陌生的故事淚流滿面。
我喜歡這部電影，套句臺灣老兵的話：沒有深夜痛哭過的人，不足以聊人生。
失孤觀后感【篇3】
我相信這個電影感動了很多人，當然也感動了我。
這部電影和《親愛的》差不多，都是講尋子，尋家的故事。
《失孤》——“我只有在路上，才感覺到自己還活著”，黝黑的面頰上，深深刻著飽經滄桑后所特有的苦澀與堅韌，農民雷澤寬(劉德華飾)駕著一輛破舊的摩托車奔走在祖國廣闊而荒涼的土地上……為了尋找自己丟失的兒子，他尋了十五年，走遍千山萬水，跨越了大半個中國，十五年的漫長旅程，早已不敢猜測何時是個盡頭。
片中的父親為尋子，歷經十五年……盡管依舊沒有一點兒線索，可他卻從未要放棄，一路上他幫助很多尋子或尋家的人……他可能忘了自己是誰，來自哪里，但唯一不會也不敢忘記的，就是繼續這條漫長而又艱苦的尋子之路……我邊看邊想著自己的幸福生活，有書讀，有父母疼愛，所以我更要珍惜我現在的生活。
電影結尾時似乎很多問題沒有解決，只留下了佛家的緣起緣滅，我想接下來就應該是我們要做的，把堅強，勇敢，慈愛傳播給每一個人，幫助身邊的每一個人，做一個有道德的中國人。
失孤觀后感【篇4】
影片主要講述了一個兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(從此開始了長達十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，僅一次修車經歷讓兩人結識，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒有收取修車費用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。
電影《失孤》從頭到尾看完之后，感受頗深，非常催淚的一部電影。特別能體現現在社會熱門話題，人販子拐賣兒童。《失孤》和電影《親愛的》有很多相似之處，主要都是走親情路線，講述父母對自己孩子那份愛。影片中有很多片段都很感人，蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣后天天以淚洗面，精神幾乎蹦貴，最后無法接受現實，選擇跳海自殺。每一個有孩子的父母都能體會到做父母的不宜，正所謂不養兒不知父母恩。
電影看過之后我眼圈頓時紅了，心里不是很好受。當我遇到同樣的問題時，我也可能會這么做。最后愿天下父母平安、健康。
失孤觀后感【篇5】
《失孤》這部20__年上映的電影。當時走進影院沒幾個人，也許是工作日、或許是文藝片本來就不受觀眾青睞。《失孤》是華誼兄弟、聚焦“打拐”題材的電影，影片改編自真實的社會新聞，也是目前我們社會面臨嚴峻挑戰的一個社會問題。影片由著名影視劇編劇、制作人彭三源導演自編自導，由劉德華、井柏然、梁家輝、吳君如主演。
《失孤》的確是一部品質較高的文藝影片，此片電影票價不貴就30元每場，也充分說明華宜公司似乎在做公益事業，影片沒有商業片中華麗夸張的鋪排，影片以一細膩獨到的視角講述著一個真實的故事，也反映著電影人對于社會問題的思考和藝術表現，主題突出、選題極具有社會意義。
《失孤》講述了兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(劉德華飾)從此開始了長達十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥(井柏然飾)，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般情誼的故事!影片情節沒有太大的打動人心，但看的我很揪心，整場影片108分鐘，我嘆了15聲的氣!電影整體呈現出非常暖心的風格。電影最令我感動的畫面是雷澤寬在高速走錯方向，被交警攔下后，警察耐心引導還偷偷放了兩百元給他的整個過程，看后我眼睛濕潤了，我贊賞這個警察同志的愛，他是目前我們社會需要傳遞的愛，尤其是執法人員對弱者的愛!
如今每年走丟、被拐的小孩，高達二三十萬，觸目驚心的數字背后是多少個家庭無盡的悲劇，這是需要整個社會去正視，這不是僅靠國家和家長的責任，還需要社會的力量，這不是一個家庭傷痛，還是一個社會的悲哀，值得每一個當父母的深深思考……