第九區觀后感600字
《第九區》是一部由尼爾·布洛姆坎普執導，沙爾托·科普雷 / 詹森·庫伯 / 娜塔莉·博爾特主演的一部動作 / 劇情 / 科幻 / 驚悚類型的電影，以下是小編為大家精心整理的第九區觀后感600字，希望大家能夠喜歡!
第九區觀后感600字（精選篇1）
這部紀錄片式的電影，仿佛就像一個真實的故事發生在距我們不遠的時空。這是高2那年，躲在被窩里看的也許會是我認為最棒的外星人題材的科幻電影，那個晚上也是無數次夢到電影情節。
昨天，跟恰好也正在讀高二的妹妹看了一遍，推薦她看我覺得最好的科幻片，看完她也是很激動地與我討論里面的故事情節。有時候電影真的反映出深層次的東西是我們需要感悟的，我和她都幻想到我們如果是電影中的維庫斯，那是有多么地絕望與難以自拔，這樣想，如果你不被整個現實社會所接納了，你身邊的好友甚至是親人都跟你劃清界限，自己卻要去尋找寥寥無幾的希望，那是多么無助。貫穿全篇，他身邊的人都在回憶中敘述與他在一起的日子里，看的出來，主人公是個正直善良，有憐憫之心的人，至少對比影片中那個險惡的隊長和那群尼日利亞黑幫來說，從他身邊的人的表情來看，顯來的對這件事的漠不關心而感到愧疚，當然，這也在所難免的，誰處于那個角色獲得的幫助都很少。人性的弱點在大蝦面前無限地放大，感到很悲哀。
這些是自己的一些拙見，但對我來說是真實的個人感受。如果我生活在第九區，或許就會和大蝦們一起反抗人類，不知道此片的續集會這么寫么，維庫斯以后的故事會是怎樣呢?都那么久了，咋還沒出續集呢!
第九區觀后感600字（精選篇2）
看完《第九區》是有些失望的，的確，它具有很多被影迷奉為經典的潛質，高潮迭起的情節支撐起廣大的受眾面，發人深省的內涵提供了被解讀的可能性，而將各種深沉的命題融于一個關于外星人的商業科幻故事，則賦予了影片十足的新鮮度和爆發力，但它的優點恰好就是這部片子最大的缺陷所在，這部集娛樂性，藝術性，創造性和話題性于一體的片子最大的問題也許并不在于它本身有多少BUG，而在于它擁有太多可以令人膜拜的元素，于是在不知不覺中增大了影片被高估的可能性，元素本身代替了電影實際的水平與力度，影片被捧得過高，反而會抹殺掉它本身的價值。
本片最為人稱道的地方，在于它予人娛樂的同時，令人深省人性的陰暗，對種族隔離的影射，對排除異己的批判，對背信棄義的諷刺，對以強凌弱的厭惡…但是，從任何一個方面，影片都沒有挖掘到一個全新的高度，男主角通過一個全新的角度對人性的陰暗感同身受，而這基本也是觀眾通過影片提供的這個全新的視角所能感受到的全部，如果實實在在地拍一部關于南非種族隔離的影片來揭露同樣的東西，相信照樣是一部好片，但恐怕不可能引起這么大的熱潮，因此，影片的成功，更大程度上是一種形式的勝利。
這樣的說法本身是不帶貶義的，作為商業片，那些毫無大腦的視效大片無疑都被《第九區》扇了一個耳光，但它的劇情和內涵本身，卻未必能支撐得起影迷們瘋狂的過分贊譽和解讀。更過分的是，在很多過于興奮與狂熱的觀眾眼中，已經容不下任何沙子，容不下任何一點批評和質疑的聲音。誠然，有時批評的聲音確實讓人覺得不舒服，例如某個路人甲突然冒出來，二話不說就直接噴一句“這片子很爛!”，誰也會忍不住給他飛上去兩腳。但是，《第九區》近來的狀況卻遠遠超出了這種限度，任何一句關于《第九區》的負面評論都很可能會遭到百般的諷刺挖苦與圍攻，乃至對言論者欣賞層次，觀影心態，人生價值以及人格的全盤否定和鄙視。
也許有人會覺得我過分挑剔，的確，對一部電影的摯愛可以讓人包容它的'一切缺點，對我而言同樣如此。只是，每個人都有無條件地為一部電影傾倒的權利，卻并非每個人都有這樣的義務，更何況僅僅針對《第九區》一部片子的喜惡，并不足以代表任何人看片和生活的情趣和態度。因此，在你為它拜倒震撼折服得一塌糊涂的同時，請尊重別人為它挑刺的權利，尤其是那些言之有物，并非嘩眾取寵的挑刺。換句話說，你看完《第九區》，為那些被當作異己的外星人感到不公，為影片對排異的探討所深深震撼，然后轉身就去謾罵詆毀那些認為本片不至于那么完美的觀眾，你不覺得這才是對影片本身最大的侮辱嗎?
我承認，挑刺本身并不難，用心去體會一部影片比挑刺困難得多，也可貴得多，但隨口吼幾聲“震撼”“激動”“深刻”“完美”，也遠比真正靜下心去回味一部片子來得容易得多。為什么如今《肖申克的救贖》要面對這么多的質疑，就是因為它已經被很多人神話到了一個它本身并不具備的高度，其實，Andy的隱忍和執著才是影片最打動人心的力量，也是影片在令人震撼之后最值得細細回味的地方所在，然而過高的追捧讓觀影失去了品讀的耐性，也讓這份本應是細水長流的韻味變得不復存在，抱著朝圣的心態去觀看這部片子，失望也就成了一件輕而易舉的事。
同樣，《第九區》也是一部重在回味的片子，我在上文說它并沒在任何一個方面挖掘到一個全新的深度，并不是在裝逼地說這片子多么沒勁多么沒深度，只是這部內涵并沒有浮在最表層濫深刻濫煽情，又沒有藏在很深處需要從哲學社會學心理學等各個方面深度解讀才能挖掘出來的片子，最需要我們做的只是在看完片子的震撼之余，沉下心去品味它來自于每一個層面的思索。我忍不住懷疑，當影片被人無休止地捧高，當所有的不同意見都被無理地壓制下去，這部片子還能剩下些什么?我們還能給新一批的觀眾留下些什么?
這篇文章的某些語氣與措辭也許會讓一部分人看著不舒服，在此我先道個歉。這篇文章并沒有對影片本身進行多少分析，也沒有從細節上挑任何的刺，因為我覺得該說的別人都說過了，我沒有能力看出什么別人看不出的東西，而除了大家心里其實都明白的毛病以外，我也挑不出什么多余的刺來，并且也沒什么必要。需要說明的是，我喜歡《第九區》，只是被捧得太高，難免會讓人產生言過其實之感，同時，為一些客觀地說本片的不是，卻遭到遍地圍攻的人感到一些不平，也是我寫這篇文章的主要原因與動力所在。的確，任何人都有權利無條件地贊美和膜拜這部《第九區》，但至少請發自內心地覺得它真的有那么好，那么震撼人心。浮躁的贊美就和浮躁的謾罵一樣沒有意義，而對各種不同意見的無條件抵制，只會讓一部難得一遇的好片子變得越來越短命。
第九區觀后感600字（精選篇3）
我喜歡這部片子，看的晚了。最近閑了下來，瘋狂的開始看片子，這部電影腦海中隱約有印象，看完之后，徹底震驚，這種科幻，真實的好像就發生過一樣。真的覺得，在約翰內斯堡存在一個第九區，里面關著外星人。
有人跟我說我寫的影評過于感性，總扯一些有的沒的，所以這次在扯有的沒的時候，我先來分析一下影片的風格。
整體上來說，影片使用的是偽紀錄片的拍攝方法，看起來像是真實的紀錄片，有些搖晃的鏡頭，還有隨時跟鏡頭后面的人交流都增加了真實感。不得不說，這種用紀錄片的方式做出來的電影憑空增加了幾分真實的感覺。戰爭場面拍攝的激烈但是不失緊張感，多角度快節奏的剪輯加上類似監控的畫面，讓戰爭場面看起來非常的慘烈。
很多科幻電影若是有外星人的話，就幻想外星人是來毀滅地球的，但是本片描繪的卻是一群來避難的外星人，人類對于弱者標榜的是關愛，但是實際上這種關愛是建立在人類的自私和優越感上的。
主人公先開始對待外星人的態度就像大多數人類一樣，傲慢而隨性，談不上壞——比他壞的還有很多，但是卻也不能算作好，把他們看作是低賤的生物，直到他開始轉變，他所鐘愛的一切都不再接納他的時候，外星人群體接納了他，即使他以前并沒有很友好的對待他們。看到這，真的為了自己是一個人類感到羞恥。所以在最后外星人反擊的時候，身為人類，真的感到大快人心——可是收拾你們這群兔崽子了!維庫斯最后變成了真正的外星人，但是他還是掛念著他的妻子，會在垃圾堆里為她做美麗的玫瑰。真的是一個有愛的結局，但是這種美好，卻讓人心碎。
想起了一句話：非吾族類，其心必異。一個種族對待另外一個種族，總是劍拔弩張的，不管其中一個種族多么的無害，總歸不能是全心全意的友好，更何況片子中，外星人是來避難的，占著地球的資源，還破壞著地球的規矩。同一件事物，站在不同的角度來看，就會有不同的是非，在外星人看來非常有趣的事情，在地球人眼中可能就是災難，試想想，你們家住著一個人，經常隨意的用你的東西還不收拾，不管是再好的朋友，也會有不愉快的那天，更何況還是外星人!
其實說著很容易了，做起來實在太難了。你很難持續的對一個人好，但是卻很容易持續的對一個人很壞，并會為這種壞找借口，能理解，因為我們都是不完美的人類，但是令人動容的是，有些人，他會在在垃圾中為愛做一朵不會凋謝的玫瑰。
第九區觀后感600字（精選篇4）
這部傳奇般的《第九區》，乍看之下，似乎并沒有什么特別，只是一部關于奇怪外星人和人類的故事，但其背后所隱含的，卻是一個個，深刻而厚重的哲學問題。
我們的主角威庫斯只是個MNU(列國同盟組織)的小官僚，并沒有什么特別之處，有一個美滿的家庭，平常嘻嘻哈哈，喜歡開開玩笑，直到他的高官岳父給了他一個主管搬遷外星人事務的任務，他的人生也因此而改變。面對那些大蝦一般的外星人，他和普通百姓差不多，都并沒有很深的好惡，但也不會把大蝦們視作完全具有同等人權的人類，因為大部分的大蝦愚昧，怪異，行為不拘禮法，和人類具有巨大不同，且很難互相理解和溝通。故而在搬遷過程中，他也只是例行公事一般地不擇手段讓大蝦離開。可是，他又與一心想殺戮大蝦的軍方有所不同，也迥異于要給予大蝦全部人權關愛的人權組織，這種中間位置也暗示了他將被選為故事背后哲學問題的承擔者，必將發生某種改變。
人類的身份定位，我究竟是誰
在搬遷過程中，威庫斯接觸到了黑色的謎之液體，從此身體開始發生變異，他的基因被液體所含有的大蝦基因改變了，他開始逐漸變成一只大蝦。而他，也逐漸地被身邊的人排斥，厭惡，同時由于大蝦強大的外星科技武器只有大蝦基因攜帶者才能使用，所以他又被官方視作毫無人權的實驗品和巨大利益的化身，在官方的管控和誤導下，甚至他最親密的同事、朋友、家人都會開始懷疑疏遠他。他感到絕望，同時依然對大蝦群體抱有某種拒斥和鄙夷，可是后來他偶然間得知一只有智慧的紅衣大蝦只要奪回被官方奪走的液體容器便可以飛回大蝦母船從而運用母船科技讓他恢復原形，于是，在他和這只大蝦合作奮斗的過程中，他漸漸理解了大蝦的身份和喜怒哀樂以及那種普世的情感，他的身份也成為了人類和大蝦的溝通者和理解者，而最后，當官方、軍方、黑幫都為了利益要害他，同時又要殺害紅衣大蝦時，他終于徹底洞悉和背離了人性的丑惡面，站在了大蝦的一面，拼死與這三方為敵，最終成功把紅衣大蝦父子送回了母星，而自己則徹底變成了一只被搬遷到荒漠的大蝦。但是這時他還有著人類的情感，深深地愛著他的妻子，像以前一樣為她制作美麗的工藝品。同時，紅衣大蝦臨走時留下諾言，三年后一定會回來治好他。
我是誰，我從哪里來，這是人類永恒的哲學問題之一，而個人身份的異化和改變自現代主義興起后就被不厭其煩地討論，其中最著名的作品就是卡夫卡的《變形記》，不得不說，《第九區》對于人類異化和周遭對于此異化的看法一定程度上借鑒了《變形記》，就連大蝦這一形象的選擇都和甲蟲有著某種微妙的契合感，但該片顯然對《變》有所升華，威庫斯最終并沒有痛苦不甘地死去，而是站在了異化的一面拼死抗爭，這種進入異化，認同異化，與異化融合的心路歷程正是對人類自我認知的充實和解決。威庫斯最初宦海浮沉，対世事的認知膚淺圓滑，唯有經歷了這一段異化才使他更為了解人類，也更了解大蝦，從而達成了某種共識，甚至可說，對立的兩方在他身上達成了某種統一——人類并不高尚無瑕，大蝦也并不骯臟可鄙，從而，為如何與異類共存這一哲學問題做出了一個邏輯自足的解答。
除此以外，該作把故事發生地設定在約翰內斯堡同樣有著深刻的含義。眾所周知，南非長久以來有著嚴重的種族歧視現象，如此看來，大蝦與人類的對峙，也就不僅僅是片中所講述的外星種族與人類的對峙那么簡單了，而劇中很多細節更是對此有所暗示。這樣，群體的異化與對抗，更廣義上的人類的問題也凸顯出來，成為代表個體困惑的威庫斯之外的群體困惑的代表。
科學技術的倫理與邊界
廣義上的技術，是指“人類在改造自然、改造社會和改造人自身的全部活動中所應用的一切手段、方法、知識等活動方式的總和”，雖然有人認為科學與技術應該是一種價值中立的存在，但從當今現實來考量，科學與技術的發展往往應該是給人類帶來巨大的價值的，但是，C.P.斯諾所認為科學技術發展可以帶給人類幸福，科學家往往有著高貴的追求，真的沒錯嗎?難道科學發展真的可以孤立于人文學術與道德倫理存在嗎?《第九區》給出了它的答案——不。當MNU的科學家殘忍的解剖大蝦，進行活體實驗，把他們當做武器靶子，甚至要肢解還是人類的威庫斯時，我們不得不發出感慨，即使劇中外星科技的發展會帶給人類進步，但是科學家恐怕無權作出逾越傳統倫理的行為，更何況這種技術的發展給某些人帶來的利益遠超給予全人類的益處。這樣看來，后現代主義對于科學技術發展背后的政治經濟因素的批判不無道理，更非聳人聽聞，而索卡爾等人對解構主義者的口誅筆伐則是難稱客觀。片中MNU的科學家完全是受到官方和大財團控制的，而其中各種超出倫常的實驗更主要是為了博得技術發展后的海量收益。雖然這樣的故事只是出于制作方某種一貫的左派立場的虛構，但也是合邏輯的自然推演，我們如何確定這樣的實驗和機構在廣袤的地球上從不存在呢?索卡爾等個別科學家的自我克制與道德追求又如何代表和涵蓋整個世界的科學團體及其研究?
誠然，解構主義者和索卡爾們并不是使用庫恩所說的同一個“范式”來對話，解構主義者對科學的基礎學科數學、物理缺乏基本理解，故而其言論或有偏頗，甚至會讓索卡爾們覺得可笑。然而，他們對于人類良知與道德的訴求，是無可指摘的，科學界更應該引起警覺，對倫理和邊界問題給予足夠重視，不要讓虛構的影視作品真的再現現實。
紀錄片式的鏡頭，虛擬與現實的界線
本片雖然是故事片，卻采取了獨特的紀錄片式鏡頭來表現，還有大量的現場新聞播報和采訪場景。這些都大大加強了故事背后哲學暗喻的真實性，這種模糊了虛擬和現實之間界線的藝術手法同樣是一種哲學體現，到底什么是真實的，什么又是虛假的?現實中當然沒有出現大蝦狀的外星人，但電影所反映的社會內涵和哲學思考確實真實無疑的。現實中也會出現像影片中那樣的仿佛客觀的新聞報道和現場采訪，可是當我們看到那張實際上是拼貼產生來污蔑威庫斯的照片公然出現在新聞報道中，并被引作所謂證據時，我們一定會對當下的許多新聞報道的真實性產生極大地懷疑，同時思考媒體的實質與其背后到底是一副什么樣的景象。
總體上來說，這部《第九區》在給觀者提供了充分的視聽享受背后，也為觀眾建起了一座豐富的哲學寶庫，筆者所書寫的，不過是滄海一粟而已，但畢竟不是過寶山而空手回，也算是有了自己的一番思考，增加了對哲學的認識，這實在是令人喜悅的。但當真正面對這些問題時，又不禁感慨萬分——人類發展之路，實在是充滿坎坷。
第九區觀后感600字（精選篇5）
看完《第九區》，我有很長一段時間的胃部不適。倒不是因為電影拍得爛，恰恰是因為電影太過真實，無論是外在造型，還是內在生存邏輯，都真實到讓人后脊背竄上一股涼氣。為了看起來更真實，電影運用了大量手持攝影機和訪談，讓我在電影的前15分鐘以為誤看了BBC的專題片。這是一部你從來沒有看過的外星人科幻電影類型，頂多和《人類之子》有少量共同點。
電影中的外星人形象經歷了幾多變遷，大多被想象成擁有超強戰斗能力的神秘異形(《星河戰隊》、《異形》)，有時斯皮爾伯格會寄予溫情彼得·潘的兒童幻想(《E.T.》)，偶爾也被摻雜黑色幽默(《火星人玩轉地球》)，或者是有求必應的寶葫蘆(如果《長江七號》也算科幻片的話)。
不過，這些都是百分之百用來造夢的電影，連觀眾都會認為那是一個遙不可及的夢。《第九區》則真實得多，一群前來地球尋求庇護的外星人移民，結果卻被丟在非洲的貧民窟。在這個故事框架下，導演本可以講述一個英雄拯救或純粹惡搞的故事。但《第九區》的野心顯然不是拍一部別人已經拍過的外星人電影，而是打算從《變形記》等不朽名著中吸取營養。
《第九區》在大洋彼岸取得了高票房，這讓我很驚訝，同時也很尊敬。看來美國觀眾并不滿足于進電影院吃完一桶爆米花就拍拍屁股走人。左看右看，《第九區》也不像一部有賣相的電影。除了那張美麗的結婚照和片尾的小花，電影本身一點也不美，甚至男主角也似路人甲乙，絲毫談不上賞心悅目。那些外星人蠕動黏液的造型，更會讓觀眾再也不想吃蝦蟹類食物。然而，這部電影還是取得了巨大成功，因為他開創了一個新類型。它真是一個另類的科幻片，片中所描繪的一切，都讓我們想到身處的世界，如此荒誕，如此弱肉強食。
《第九區》和其他的外星人科幻電影不一樣，相反倒和其他現實題材電影有很多共同點。如果把外星人替換成普通人，本片可以剪輯一個較短的版本，名為《探訪貧民窟》，或者《貧民窟后的政治經濟》這類探討人類社會貧富差距導致的社會問題紀錄片。
這部電影讓我想起了很多優秀電影。他艱難辛酸的逃亡讓人想起了《鋼琴師》，他變異后的無所適從讓人想起了《綠巨人》(李安版)，他和體制的荒誕斗爭則讓人想起了《漢江怪物》。能讓人同時聯想起這么多部優秀的電影，而同時不會覺得有東施效顰之嫌，這就是《第九區》獨特的、開創性的魅力。當然，想得最多的還是《變形記》。一個男人逐漸變成甲殼類生物后，他不但會遭遇卡夫卡所想到的一切，還有可能被作為研究對象而賺取巨額資金——這個設想很好萊塢，很現實，也是卡夫卡所沒有想到的。