半生緣讀后感1000字

時間：2024-08-14 15:36:59 小龍讀后感

自由戀愛和封建婚姻好像沒有特別大的差距(從結果來看)，都是以生兒育女為目標。過了年紀，婚育是最要緊的事情，中年人忙著替年輕人撮合。下面小編給大家分享一些，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!

半生緣讀后感1000字精選篇1

少年時讀張愛玲的小說，不喜歡她所寫的大部分結局。讀下來，就故事本身而言，能接受的也只有一部《傾城之戀》，因為夠圓滿，而且對白都很俏皮，讀起來感覺沒有壓力。

這次重讀《半生緣》，感覺又是不一樣。從前讀的時候，是安徽文藝出版社那個版本，題目還稱為《十八春》。那個時候，看到曼楨住到她姐姐家那一天，被她姐姐設計，她姐夫用強占有了她。。。我就不愿意看下去了。很心痛。這次讀下去，心里還是堵著一口悶氣，不得舒緩，連長氣也不得出一口。前后跳躍著看，還是斷斷續續看完了。

即便不喜歡故事的結局，還是十二分佩服張在故事情節方面的布置。她是有技巧的，牽住讀者的心起伏不定。她對世事一點也不天真。懂得鋪陳，巧妙布置沖突。而且，通過細部的描寫，將人物的性格刻畫得很好——本性是難移的，而性格決定命運。世鈞和曼楨的感情那么好，簡直就快要步入結婚境地了。硬是插入一腳祝鴻才，將花好月圓的感覺破壞殆盡。可追究起來，便知不是一時起意。前文已經交代過，多年前祝還不是曼楨的姐夫的時候，他就開始對曼楨開始居心叵測。只是那個時候對她的姐姐曼璐還有些新鮮感吧，不至于有所行動。后來，和曼璐結婚了，也膩了，在外面花天酒地不說，對自己的小姨子也終于按捺不住了。可一般的姐姐怎么會推著妹妹入火坑。曼楨的親姐姐，心里也不是一朝一夕變態的吧，她是從火坑中爬出之人。壓抑和變態的內心，抵不住惡魔的呼喚，硬生生將妹妹送上煉獄之境。還有，整個社會大環境的支持和鼓舞。讓曼楨和世鈞，來不及告別就已然“明日隔山岳，世事兩茫茫。”

曼楨和世鈞不斷錯身，漸遠而去的那些個章節，看得我最是傷心無語。眼見著他們要錯過了，那種心情，就如少年時看本班足球隊踢球時的感覺一般。要看著球要朝著球門奔去，怎么就偏離了呢。而且不止一次機會。角度好的任意球，球踢飛了。好不容易有個機會，躲過對方守門員和后衛，飛身一腳下去，球還是偏了。那種心情，是多么焦急而又無奈啊。

曼楨和世鈞的愛情，似乎就要印證《傾城之戀》里借著范柳原的口，說“死生契闊”那一段。

——柳原不耐煩道："知道你不懂，若你懂，也用不著我講了!我念你聽：'死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。'我的中文根本不行，可不知道解釋得對不對。我看那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小!可是我們偏要說：'我永遠和你在一起;我們一生一世都別離開。'──好像我們自己做得了主似的!"　——真真無比悲嗆。可張寫出了這樣的句子，還是抵不住要與子偕老的誘惑吧，她與胡蘭成的婚書上不也寫上了如此這般的句子?“與子偕老”幾乎是女人的夢想，是男女之間最好的甜言蜜語，最后是否兌現，他們又何需負這個責任。一句話“我不愛你了”或是“我愛上其他人了”，可以將人打到十萬八千里之外。很多好話，也不過是情動或者欲動時，說來好聽罷了。

倘若當初他們沒有錯過，世鈞娶了曼楨，又該如何呢。這個假設也是不成立的，結婚也未必是最圓滿的結果。婚前婚后的人，心長得也不會完全一樣。世間不如意事，十有_。留下個一二做甜頭，只是讓人好有點追尋，不至于內心太過虛空。

半生緣讀后感1000字精選篇2

若半生緣分不過驚鴻一瞥。

我總是說某一刻在你手上的是一本什么樣的書，是要看緣分的。我不喜歡有計劃的去找書來讀，去到圖書館，碰到順心的就借回宿舍，或者刷豆瓣的時候看到某一本書突然很想要了就去卓越當當或者京東買了來。

前幾日讀完《半生緣》，讀得磕磕絆絆難受異常，有好幾次合上書頁想要就此作罷，卻又總是深深嘆一口氣之后從新拾起。我從前一直未認真的讀過張愛玲，總覺得這個女子太過悲傷，看事情又太過透徹，但是女人一旦遇到愛情就會變得不理智，會失去自我。不知道看過多少人感嘆她和胡蘭成的愛情，我總是覺得她錯在遇上一個不對的人，大約是命定的劫難，每個人都逃不掉的罷。所以對于她的作品總是懷著一種莫明的情緒，似乎一直沒有準備好。那日在圖書館，想來如果不是因為快到上課時間，而我眼前正好出現一本《半生緣》我也是不會這么草率的借出來的吧，所以我才說一切都是要靠緣分的，讀書亦如是。

這兩日心境平和下來，翻了翻寫下的讀書筆記，不免又有一番愁緒。

我記得合上書頁之后我給李小穩打了個電話，語氣極其不好，他在電話的彼端小心翼翼的問“你又不開心了么?又到情緒倦怠期了么?還是我又做了什么莫名其妙的事情讓你不高興了?”我聲音哽咽顧左右而言他的鬧了半天的小情緒后才說是因為看了《半生緣》，覺得難受。覺得人世無常，未知的以后讓我惶惑。他終于舒了一口氣說“小說都是虛構的嘛，讓你少看點言情小說你不聽，每次都哭得一塌糊涂的，讓我在這邊擔心得要死。”

似乎只有他能夠這樣忍受我的不分時間不分地點不分緣由的小脾氣。

是因為太感性，每每看到動人的小說或者電影都會忍不住流下淚來。

《半生緣》讓我難過的地方并不是最后結局，而是那些人生中所經歷的種種無能為力的事情。生老病死、聚散別離一一經歷過方才是人生。張愛玲一直筆調冷漠，沒有對任何一個人物有一絲的偏愛，大約是因為她一直是一個悲傷的女子，所以她寫的這些小人物，最后都歸于寂靜悲哀之中。

李碧華曾說過好看的小說無非八個字“癡男怨女、悲歡離合”。想來《半生緣》真是一字不差的應了這八字箴言。

世鈞與曼楨、叔惠與翠芝，都被命運捉弄，大約很多時候我們做太多努力都抵不過人世無常。況且沈世鈞與許淑惠并未做過太多的掙扎與努力。我始終都覺得這兩個男人有些軟弱，免去不了舊時知識分子身上的酸腐之氣，若然再堅決一點，不去顧慮那許多，或許結局就不一樣，至少許叔惠與石翠芝能成一對佳偶也說不定。然他們處在那樣的時代，性格難免被環境所影響，這也是無可奈何事情。

感嘆于張愛玲總是用看似簡單的話語來構建一個充滿透骨涼意的世界，你看她那樣輕描淡寫的一句“我們回不去了”帶著多么深重的嘆息，仿佛以前經歷的一切都如過眼云煙轉瞬即逝。然而所有人都明白這一切帶著多少無可奈何的愁緒，而看似平靜的表面下又是怎樣一顆波濤洶涌的心?

張愛玲是多么吝嗇，她寫曼楨與世鈞的愛情一直是那么平淡，沒有什么小浪漫連甜蜜在今天看來都算不上，前半部分盡是生活的瑣碎，后半部分雖然跌宕起伏兩人卻已經相隔甚遠了。彼時兩人的世界早就翻天覆地，一切人事早已面目全非了。她寫他們的生活，客觀而直接的描繪，寫人性的軟弱也只是點到即止，寫戰爭亦是筆墨簡單。就連她筆下的壞人亦可敬可愛之處，如曼璐之前為家庭所做的犧牲，著實讓人欽佩，如祝鴻才對著曼楨時的那種小小的害怕的心情，總是讓我一聯想到那樣的場景就輕輕的哂笑出聲來。她從來不把感情渲染到極致，但是就是這樣吝嗇的表達總能在讀者心中掀起軒然大波。

然而她又是何其殘忍，開篇就給人悶頭一棒，沈世鈞多年以后回顧自己曾經的歲月，也許記得的只是當時的那份心情，是多么簡單的一份感情，在他多年以后回憶起來估計早就忘卻很多的細枝末節，現下想來倒覺得無所謂了，他可還記得有那么一個堅定執著的女子曾經寫過“世鈞，我要你知道，這世界上有一個人永遠等著你的，不管是什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么一個人。”年少時的愛情，總是帶著未知的因素，誰不曾渴望天長地久，但是誰又能做到如沈世鈞多年以后回憶起來只當一切云淡風輕?恍惚中那些年的記憶不過可有可無，而與曼楨的相守也不過驚鴻一瞥。不過是究竟是張愛玲太殘忍了罷，你看小情侶去看電影，是多么能表達情緒的一件溫柔的事情，可是她寫豫瑾看電影，寫翠芝和叔恵看電影，偏偏就是不寫曼楨與世鈞看過電影，他們兩個一直是這樣不咸不淡的，直到最后在許家重逢“她往后讓了讓，好看得見他，看了一會又吻他的臉，吻他耳朵底下那點暖意…….”然而曼楨最主動表達情感的這一次，過后就是訣別了。

我始終覺得沈世鈞不夠愛顧曼楨，或許他愛她，只是完全沒有了解她，所以愛得不深。不然他不會在豫瑾一出現就滿心猜測醋意橫生，也不會在曼楨如墜地獄般的那段時間里對她一直心生怨恨，總歸是他不夠了解她，對她堅定執著的心意不了解罷了。若真愛一個人到骨子里又如何會出現這樣的狀況，哪怕一個輕微的眼神也應該知道對方的想法才是。如深愛一個人到骨子里，對他應該充滿信任才是吧。

張愛玲這個驚世才女，她寫透世態炎涼、悲歡離合。她在偌大的世界兜兜轉轉，不過是求一方安靜，一張書桌-----不停的書寫，才是生命的意義所在。然而而人生苦短，她自己卻看不透徹。

半生緣讀后感1000字精選篇3

“隨便看見什么，或是聽見別人說一句什么話，完全不相干的，我腦子里會馬上轉幾個彎，立刻就想到你。”

——張愛玲《半生緣》

顧曼楨寫這段話給沈世均的時候，兩個人還處于你儂我儂的階段。戀愛中的人都是這樣，說遍所有動聽的情話只為討對方開心，似乎將世界搬到對方眼前都不為過。可是等到分開，經年累月之后，再看到當年的只言片語，那種隱秘而不可說的細微情緒在耳邊生活的吵雜中已然變得遙不可及。

書里有這樣一段，世均的太太翠芝拿著從書里不小心掉出來的信箋，尖聲尖氣地念著很多年前曼楨寫給世均的情話，一邊念一邊取笑，語氣夸張地活靈活現，仿佛自己是話劇臺上的演員。我不知道是不是人總會遇到這樣的時刻，原本美好的回憶非要有人跑出來毀給你看。我想從那以后，沈世均再看到這張信箋，除了能想到曼楨之外，也必定能想到他太太翠芝那種洋洋得意的挖苦樣子。甚至后者把前者毀了，那張信箋變成了再也拾不起來的東西，連回憶都散淡了。

之前曾經有個想法，嫁人之前一定要把原來那些少女心思的東西統統都燒掉，免得留下來，被人取笑都是小事。不過現在，我倒是還能洋洋得意地裝幾年小女生情懷。

很久之前從某處看到那句“我們都是寂寞慣了的人”的時候，還曾拿來用了好久的簽名檔，只道是張愛玲說的，卻沒想到出自這里，出自顧曼楨之口。讀到彼時情景，已是十四年后曼楨和世均的相逢，驀然覺得人世蒼涼，身心交瘁。暗自慶幸我沒有這樣一個如此遺憾的人，但卻又不得不承認，很久以來頭一次覺得那種從骨子里發出的疲倦。

曼楨的姐姐曼璐死的凄涼，連場景都沒有就被草草帶過。但誰也不能否認，她成就了曼楨卻又毀了曼楨。曼楨蒼涼的下半生和爛漫的前半生，皆是她姐姐一手所促。書里有這樣的句子“那天晚上真不知道是怎么過去的。但是人既然活著，也就這么一天天的活下去了。”我至今仍舊無法想象曼楨那種像是抓著一株救命稻草一樣的逃亡，和那種劫后余生的絕望。張愛玲的句子雖然不會像魯迅那樣凌厲扎人，但讀到這里，還是覺得此后的曼楨有點“行尸走肉”的味道。

一直到整本書讀完，才發現，之前曾經勾下來的一段句子竟是曼楨日后悲涼的伏筆。

“他們在沉默中聽見那蒼老的呼聲漸漸遠去。這一天的光陰也跟著那呼聲一同消逝了。這買豆腐干的簡直就是時間老人。”就是這里，這其前，曼楨和世均剛剛對婚事達成一致，決定無限期推后。而這之后，曼璐生病，曼楨前去探望卻使得曼璐和祝鴻才都動了自己的小心思。只這兩句，將曼楨的人生就此分割。

其實若說起來，沈世均并不見得就是良配，他內向又有點懦弱，甚至偶爾帶點小孩氣的小心眼，但因祝鴻才這個大反派在，他于是也被襯得優秀了。我猜不出在那個年代的人是不是都是如此糾結而別扭的存在著，但沈世均其人，在我眼里真的算不上是個不錯的人。其實最后孑然一身的曼楨和叔惠，倒其實是最好的結局，沈世均那束縛在婚姻套子里的結局也其實是宿命使然。

曼楨寫給世均未完的情信里有這樣一段話：“我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。”這是被無數張迷奉為經典的句子，可是只有你結結實實在文章里讀到，你才能懂，它到底經典在哪里。

曼楨一直在等，可惜世事不讓她等。

而那個她一直想著念著的沈世均也沒有讓她等。

所以曼楨最后等來的不過是自己內心的平靜，和一隅的偏安。

半生緣讀后感1000字精選篇4

《半生緣》是張愛玲不甚刻薄的一部作品，然而一如張氏的風格，脈脈溫情中有淡淡的失落，透著徹骨的悲涼。半生的緣分成就了一世的悲哀。沈世鈞和顧曼楨，石翠芝和許叔惠都有掙脫不出的牢籠，來自現實，亦來自他們的內心。

世鈞和曼楨兩心相悅，因為一點齟齬失之交臂，讓人扼腕嘆息。如果沒有張豫瑾，或許兩個人依舊不能在一起，因為他們兩個都太懦弱了，不肯放棄原生家庭而徹徹底底地去愛。作者在寫法上開了荒誕的玩笑，世鈞和曼楨的愛情注定是悲劇，世鈞的家庭不會讓一個舞女的妹妹成為他的妻子，而曼楨的家庭面臨的則是沉重的經濟負擔，兩人的相似性在于對原生家庭愿意犧牲自我，這才是悲劇的真正根源。

張氏讓張豫瑾這個老實人充當了破壞沈顧感情的因素，刻薄之余又手下留情，讓小說不落窠臼，生發出荒唐蒼涼之美，揭示了人生的荒謬與無稽。本來就有隱患而不可能圓滿的一份感情，讓一個無辜的人去破壞，看似有些多余，實則是妙筆，是一種障眼法，書中世鈞天真地以為張豫瑾是他和曼楨之間最大的威脅，卻不知更大的幕后黑手是各自的原生家庭，他們還有一個更重要的敵人，也就是對原生家庭的妥協性。世鈞為了父親和母親放棄了理想，離開上海，而異地戀本身就是一種考驗，顧曼楨為了家庭和對姐姐的愧疚對婚事一拖再拖，也就使兩個人在心理和時空上漸行漸遠。

小說中的各種力量看起來都很強大，家庭的阻撓，親人的破壞，唯有愛情羸弱而不堪一擊，一時的甜蜜讓人沉醉，一點苦澀便分道揚鑣。

人情勢力尤讓人心寒，曼楨當聽到姐姐病重時，竟冒出如果姐姐死了，也許自己和世鈞之間便再無障礙，而那邊曼璐也正在為挽回自己丈夫的心而算計妹妹。

無論是親情還是愛情，都是如此脆弱，在顧太太成了曼璐的幫兇后，曼楨對她也只有責任而毫無感情可言了。

石翠芝和許叔惠一見鐘情，因為雙方都放不下架子而錯過。翠芝甚至為了叔惠取消了和一鵬的訂婚，但終究沒有勇氣向叔惠直接明確地表白。叔惠也喜歡翠芝，但卻因為不想高攀富貴人家而就此作罷。后來叔惠還是娶了一個富家小姐，或許是因為她有翠芝的影子，而翠芝已經嫁給了他的好朋友世鈞。多年后兩人重逢，有了肌膚之親，或許是那種壓抑而熱烈的愛積聚太久一時觸發，或許是兩人都有那種隱隱的不甘。

人最怕的是寂寞，愛與不愛有什么關系，世鈞在找不到曼楨后還是和翠芝結婚了，正如翠芝所言：叔惠不久還會結婚。然而當然新娘不會是她。曼楨問叔惠幸福嗎?很難回答，每個人都愿意維持現狀的平和，在內心波瀾洶涌的便是那份前半生的刻骨銘心之愛。

之于人生，世間一切強大而短暫，唯有愛羸弱而永恒。

半生緣讀后感1000字精選篇5

《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，文筆細膩且故事曲折，具有一定的審美價值。我在看這部作品時，得到了一種審美享受。

在讀這本小說時，我真切體會到張愛玲筆下所寫的上海是一個有小時髦，小先進的上海，但是整個社會依舊陷在迂腐的泥潭。《半生緣》的人物性格、心理描寫很細致而且很自然，故事一環接一環，有巧合也有必然，故事的發展水到渠成。所以，閱讀《半生緣》的過程就是一個無功利的享受過程，我是純純粹粹被《半生緣》的文學魅力吸引而往下讀。讀完《半生緣》之后寫這份作業，就體現了文學的功利性。從先閱讀《半生緣》這個無功利的過程再來寫這篇有功利性的研究審美意識形態的文章，可以看出無功利是主要的，但功利目的還是無法忽視。

張愛玲在創作這部小說的時候，第一次沒有用自己的真名，而是用筆名“梁京”。相信張愛玲在寫文章的時候，是無功利地想要創作一本小說，所以并不想用已有盛名的“張愛玲”來發表。但是深究《半生緣》會發現張愛玲也是帶有功利性地把自己的童年被繼母監禁的絕望傾注在被強奸之后的曼楨身上：“隔著門,忽然聽見里面嗆啷啷一陣響,不由得吃了一驚,其實還是那一塊砸破的玻璃窗,在寒風中自己開闔著。每次砰的一關,就有一些碎玻璃紛紛落到樓下去,嗆啷啷跌在地上。”“這樣看來,她姊姊竟是同謀的了。她想到這里,本來身上有寒熱的,只覺那熱氣像一篷火似的,轟的一聲,都奔到頭上來,把臉漲得通紅,一陣陣的眼前發黑。”由此可見，張愛玲以玻璃破碎來象征親情的破裂。創作過程雖是無功利的，但是無功利最終還是體現了功利。

《半生緣》中，世鈞初次見到曼楨時，“她是圓圓的臉，圓中見方——也不是方，只是有輪廓就是了。蓬松的頭發，很隨便地披在肩上。世鈞判斷一個女人的容貌以及體態衣著，本來是沒有分析性的，他只是籠統地覺得她很好。”從文字中，我們無從確實地知道曼楨的長相，只能感性地像世鈞一樣“籠統地”有個輪廓。這就是審美意象的形象性，是模糊的，不同于照相機把整個人的容貌定個_分。但是作品中的事情發展的脈絡卻是比較清晰，符合人性和當時中國新舊思想在斗爭的社會現實，沒有天馬行空地完全不顧現實，是有理性在指導寫作的。所以，文學作品是一個既形象又理性的矛盾結合體，永遠品味不透的形象和深層的價值指向并行不悖。

《半生緣》中，被姐姐和姐夫監禁的曼楨將希望寄托于一個丫鬟身上，將自己的訂婚戒指送給她，讓她幫忙送信給世鈞求救。但丫鬟最終還是難逃金錢的奴役，將信和戒指給了曼璐，從曼璐那里“發了一筆小財”。最后，曼璐利用戒指徹底斷了曼楨與世鈞的聯系。這直接從表面上看是造成曼楨個人悲慘命運的事件之一。但是間接也表達了獨立自由的新女性遭到封建舊勢力的層層壓迫，很難翻身的社會現實。從中可以看出，一件事暗指了整個社會的風氣，直接的審美情感的深層往往隱伏著間接的超越個人利害的全社會的理智認識。